诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典   》 俞國寶詞鑒賞      夏承燾 Xia Chengdao

　　生平簡介
　　俞國寶（生卒年不詳）號醒庵，臨川（今江西撫州）人。淳熙間太學生。《武林舊事》捲三載，孝宗一日遊西湖，禦舟經斷橋，有小酒肆，中飾素屏，書《風入鬆》一詞於上，孝宗駐目稱賞久之，問何人所作，乃太學生俞國寶醉筆也。其詞雲：“明日再攜殘酒，來尋陌上花鈿。”孝宗笑曰：此詞甚好，但末句未免儒酸。因為改定雲“明日重扶殘醉”，則迥不同矣。即日命解褐雲。況周熙《蕙風詞話》捲二謂俞詞“第流美而已。顧當時盛傳，以其句麗可喜，又諧適便口誦，故稱述者多”。《全宋詞》輯其詞五首。
　　●風入鬆
　　俞國寶
　　一春長費買花錢，日日醉湖邊。
　　玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。
　　紅杏香中簫鼓，緑楊影裏鞦韆。
　　暖風十裏麗人天，花壓鬢雲偏。
　　畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。
　　明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
　　俞國寶詞作鑒賞
　　據周密《武林舊事》捲三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一傢酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
　　1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此後的三十年內雙方都挂起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
　　這首詞寫於淳熙年間（1174-1189），正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，我們一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖遊樂圖”。
　　詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這裏雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由於人的常來，馬的“驕嘶”是由於人的愜意，所以三、四句是藉馬寫人，再因人寫湖，最後達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖産生“未睹心先醉”式的嚮往，因此下文描寫的遊湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖遊樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情緻有以小見大的作用，並使詞篇“起處自然馨逸”（明瀋際飛《草堂詩餘正集》評）。
　　“紅杏”以下四句是遊樂圖的主體。這裏僅僅二十餘字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的緑柳，如雲的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的鞦韆，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖遊春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的遊興，也藉此得到了充分的表現。
　　“畫船”兩句為暮歸圖，是遊樂的尾聲。在這裏，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在遊舟中。“餘情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之後補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之後補充餘情，表現的是西湖的另一面目和作者遊興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以明日之事相期，收得別緻而又耐人尋味，也更加突出了今日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結二句餘波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日餘醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，衹是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
　　這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香豔綺麗，情緻濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對於香麗流美型的詞風就有着特殊的偏愛。
　　這首詞的結構也頗別緻，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天遊況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前後兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，後半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的後兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢雲偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖遊樂圖更加渾然一體密不可分了。



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張先晏殊張昪石延年
李冠宋祁梅堯臣葉清臣
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