诗歌鉴赏 》 美国诗人五十家   》 华莱士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955)      彼得·琼斯 Peter Jones 　　……不变的事物 　　在蓝色的吉他上变化 　　——《带蓝色吉他的人》 　　 　　斯蒂文斯是一位难懂的诗人，然而却是一位吸引人的、值得一读的诗人。有些评论家将他与艾略特和庞德这些大诗人相提并论。然而，与艾略特和庞德相比，斯蒂文斯拥有的读者要少得多。史蒂文斯的诗很容易使人对他产生误解。一方面，语言的华丽与节奏的美妙本身可以成为使人愉快的目标，从而导致读者获得一种乏味的主观的满足，另一方面，人们可能以追求思想的复杂性，试图用转达的方式把意义提炼出来，而忘记这是首诗，最终断定诗中的思想并没有语言所暗示的那么有意义。 　　 　　这二者之间的折衷办法最好，因为斯蒂文斯的诗充满了意义，意义包含在它们的表达方式里。最好的诗不能转述，可以作为节奏和意象的格式来分析，但是不能概括成一些简单的立论。 　　 　　斯蒂文斯的生活对他的写作风格和题材没有直接影响。1879年他出生在宾夕法尼亚州的列丁城，就学于哈佛大学(1897—1900)和纽约法律学校。1904年取得律师资格后，在纽约开业，1909年婚，1916年加入了哈特福德(康涅狄格州)保险公司的律师团。1934年他成为该公司的副总经理，余生一直在哈特福德度过，于1955年逝世。 　　 　　斯蒂文斯十九岁就开始写诗，但是一直没有发表。直到门罗女士对他的作品发生兴趣之后，才在1915年的芝加哥《诗刊》上发表了他的诗《星期日早晨》的第一稿。他发表第一部诗集《小风琴》(1923)时四十四岁。十二年后他的第二部诗集《关于秩序的思想》(1935)问世。这之后接连发表了《猫头鹰的三叶草》(1936)、 　　《带蓝色吉他的人》(1937)、《世界的组成部分》(1942)、《无上虚构的笔记》(1942)、《罪恶的美学》(1945)、《运送至夏天》(1947)、《秋天的朝霞》(1950)和最后一本诗集《诗逊(1954)。他的理论文章，最初是1942年至1951年间所作的讲稿，都收在《必要的天使：现实与想像论文集》(1951)里。《遗作集》(1957)收入了一些诗，两部剧和其它一些随笔。另外还有一部格言式的作品选集《柔板》。 　　 　　商业生涯和日常生活没有干扰他的写作。他的诗与他的生活不相关这一事实至关重要，是他对于诗人的看法的关键。他认为一个“诗人仍然住在象牙塔里，但是坚持说塔里的岁月难以忍受，除非一个人能从塔顶独一无二地俯瞰公众的垃圾堆和广告牌”。诗人能高居在垃圾堆之上，这只有当他在感情上意识到垃圾堆存在于他的眼皮底下才行。 　　 　　斯蒂文斯相信诗有一个崇高的追求目标。他在《柔板》中写道：“一个人在摒弃了对上帝的信仰之后，诗就是取代这一信仰的拯救人生的实体。”对于他来说；诗是“无上的虚构”，诗人从他的高塔之上，可以更加全面地观察人生或现实，创造出充实现实的必要艺术来。“我是人间必要的天使，因为从我的眼里，你重见到人间”．光有理性是不够的，“正象理性在破坏一样，诗人必须创造”。他是在对抗理性而写作。 　　 　　没有“无上的虚构”景色就会苍白萧瑟： 　　多么寒冷的空虚 　　当幻影离去， 摇摆的现实主义者 　　首次看见现实。 　　 　　为了完成和提高现实，诗人创造出了一个怪异的景象。 　　啊，母亲 　　这件黑色的旧衣裙 　　我一直在上面绣织 　　法国花。 　　 　　他听命于热烈的冲动，认为人类自身担负着创造的责任。他与柯勒律治一样相信“自然只存活于我们的生命之中”。诗的节奏必然加强，假于人工，不同于日常生活的语言，精致地安排成悦耳的音调，有时是一种单调的抑扬格式。斯蒂文斯不把诗混同于日常的语言节奏。 　　 　　许多诗都写的是这一基本主题，所有的诗都与这一主题有关： 　　她歌唱，胜过了海洋的力量…… 　　她在世界里歌唱，并且是 　　独一无二的工匠。她一开口 　　大海，无论有什么性格，都变成 　　她歌中的个性，因为她是创造者…… 　　 　　精雕细琢和自我创造：这种双重的方法在《带蓝色吉他的人》中得到了运用： 　　地球于我们单调而贫乏。 　　没有荫凉。诗歌 　　胜过音乐必须取代 　　空洞的天空和赞歌的位置， 　　诗中的我们必须取代他们的位置， 　　那怕是弹起你那蓝色吉他的时候。 　　六 　　一个曲调我们不能听懂。 　　然而蓝色吉他什么也不能改变 　　我们自己就在曲调中宛如在太空…… 　　 　　斯蒂文斯从法国象征主义诗人那里学到的东西甚多，所以在这首诗及其它的诗歌中他发展了一套象征性的词汇。 　　“蓝色”用来表示想像力的飞升，朝向“无上的虚构”飞去，“绿色”是一种涉及到天然未变的事物，因此，在不变的世界上，在我们想像飞跃之前我们发现： 　　吉他手凑近吉他 　　象一位剪羊毛的人。日子是绿色的。 　　他们说“你有一支蓝色的吉他 　　你不如实地弹奏” 　　吉他手回答：“如实的事情 　　在吉他上发生变化” 　　他们接着说：“好了， 　　弹吧， 你得弹 　　弹一支我们不懂的曲子，然而是我们自己…… 　　 　　为了揭示出事物的本质，斯蒂文斯用另外的东西描述他们。他在《柔板》中写道：“现实是我们通过暗喻来逃避的一种老生常谈。”暗喻不仅仅是修饰，而且是诗的实质，他的风格依赖意象的类比和互相作用。新的层次通过类比获得发现。这种发现把平凡的现实提高，创造了一个诗的现实。实际的贫乏的现实和诗的现实的相互冲突是他的作品的中心。 　　 　　他说过：“诗是一首诗的主题。”他的许多诗都进一步发挥了这个思想： 　　核心的诗是整体的诗， 　　组成整体的诗， 　　组成蓝色的海组成绿色的海， 　　组成蓝色的光组成绿色的光，如同次要的诗… 　　圆拉紧了最后的环。 　　 　　在几首诗中，如《不是事物的思想，而是事物本身》，斯蒂文斯发现了一种诗的类比，阐明简单事实，将其转化成一种诗的现实。他在黎明时分听到一只鸟在鸣叫： 　　这单薄的喊声是一个 　　唱诗班的领唱人，他的C调先于合唱班。 　　它是巨大的太阳的一部份。 　　被唱诗班的因子环绕着 　　仍然很遥远 　　它好象对现实的新认识。 　　 　　这是斯蒂文斯最大的雄心——使这个过程发展成圆周，在事实中发现诗的现实。这种循环运动在季节的意象中，在诗的循环结构和反复中得到了确认。在《普通女人》一诗中，史蒂文斯是这样开头的： 　　于是他们从贫困中起飞 　　从干燥粘膜炎中，通过宫庭的高墙 　　奔向吉他 　　 　　诗的结尾是： 　　于是他们从贫困中起飞 　　从干瘪的吉他， 通过高墙 　　奔向结膜炎。 　　 　　这里重复的字句，它们逆转的次序象征着一个现实的世界和想象的世界。 　　 　　一如象征主义者，斯蒂文斯的音乐形象和音乐术语不时出现。许多诗的标题就与音乐有关。这些术语提供了意象，或者象《皮特、昆士弹小风琴》那样，音乐声唤起了一个现实世界以外的世界，其中那古老的传说，并给予你美好的许诺。同样，斯蒂文斯的诗也暗示出其它的艺术，如绘画。 　　 　　有些诗的标题如《小船风景》或《看着一瓶花的女人》都给人以绘画的感受，这种诗将语言难以表达的一个世界，一种节奏，一种和谐，一种感官能领悟而无以言传的东西暗示给你，其中的反应是纯粹的，非理性的。 　　 　　斯蒂文斯为了寻求他所在的世界与个人的和谐，主张倘若没有和谐，就只有凄凉、贫困；哪里的和谐达到了现实和诗的世界的统一，哪里的循环就是完整的： 　　我是我所漫步的世界，我所见到 　　我所听到或感到的都来自我自己； 　　我在这个世界里发现自己更真实，也更陌生。 　　 　　斯蒂文斯从现实不断流去的一瞬中，选择了自己诗的格局；他把这些格局提高，发现它们的相似物，一个更大的模式，有许许多多关于次序的排列方法，“看一只百灵鸟有十三种方法。” 　　　　汤潮　编译 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << 前一章回   后一章回 >>

安娜·布拉德斯特里特 Anne Bradstreet (1612?——1672) 爱德华·泰勒 Edward Taylor (1642?—1729) 威廉·卡伦·布赖恩特 William Cullen Bryant (1794—1878) 拉尔夫·沃尔多·爱默生 Ral ph Waldo Emerson (1803—1882) 亨利·沃兹沃思·朗费罗 Henry Wadsworth Longfellow (1807—l882) 埃德加·爱伦·坡 Edgar Allan Poe (1809—1849) 亨利·大卫·梭罗 Henry Thoreau (1817—1862) 赫尔曼·梅尔维尔 Herman Melville (l8l9—189l) 沃尔特·惠持曼 Walt Whiteman (1819—1892) 爱米莉·狄更生 Emily Dickinson (1830—1886) 埃德温·阿林顿·罗宾逊 Edwin Arlington Robinson (1869—1953) 埃德加·李·马斯特斯 Edgar Lee Masters (1869—1950) 斯蒂芬·克莱恩 Stephen Crane (1871—1900) 罗伯特·弗洛斯特 Robert Frost (1874—1963) 卡尔·桑德堡 Carl Sandbura (1878——1967) 华莱士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955) 威廉·卡洛·威廉斯 William Carlo Williams (1883——1963) 埃兹拉·庞德 Ezra Pound (1885——1972) H．D．(希尔达·杜利特尔) Hilda Doolittle (1886——1961) 罗宾逊·杰弗斯 Robinson Jeffers (1887——1962) 约翰·克劳·兰塞姆 john Crowe Ransom (1888——1974) 玛丽安娜·穆尔 Marianne Moore (1887——1972) 托马斯·斯特恩·艾略特 Thoimas Stearns Eliot (1888——1965) 康拉德·艾肯 Conrad Aiken (1889——1974)

第   I   [II]   页

评论 (0)