醉梦西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
--《蝶恋花》
醉梦里，西楼的往事似乎已经朦胧，再也记不清，如春梦似秋云，人生聚散竟然这般容易。寒月已斜升到了半窗，画屏里隐约可见葱翠的吴地风情。衣上的酒痕合和诗里的字，尽是一番凄凉的别意，连红烛都滴着热泪，在寒夜里替我伤心到天明。晏几道为什么会这么悲切呢，原来好友沈廉叔已经亡去，陈君龙也已经老迈得卧床不起，那些歌儿舞女，那些美丽的身影已经流散四处。繁华不再，美景成昔，只能以残墨淡笺诉说今朝的悲意，往日的欢情。敏感多愁的晏几道甚至看到莲花时，也会想起歌女中那位名叫小莲的姑娘，"可恨良辰天不与，才过斜阳，又是黄昏雨"，那红腮青腰的身影，不正似生于绿浦的笑艳秋莲么，可惜最后终将为西风所败，照影弄妆不知为谁而丽。绝代风华却良辰不与，斜阳才过，却又是黄昏寒雨，只能一任莲花空自开落，凄凉如昨梦前尘。
小山用语如此浅淡，却又能这番情深意长，就象他自己一样，虽然疏拓不羁，可孤傲耿介的外表下，隐然是一颗脆弱、敏感而多情的心灵。似乎也唯有他才能超过父亲晏殊的文学成就，将男女悲欢离合之情铺衍得荡气回肠，同时也将花间小令推展到了极致：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
--《临江仙》
到不如沉醉在梦里，因为梦里那巍峨的楼台没有锁住，佳人定徘徊在里面，可酒醒后眼前只见低垂的帘幕。去年春天别离时的情景又浮现在了眼前，繁花落英从我面前飘过，双飞的燕儿掠过雨幕，可是青春苦短，岁花摇落岁月无情。孤独的人和双飞的燕，一者无情一者有情，何时重逢无期。还记得和小蘋初见时的那个夜晚，明月皎洁，她着一身华丽香浓的服饰，人美情深，久久难忘。酒酣之际还记得她弹奏的那首动人的琵琶曲，而今再望明月，佳人不复在，琵琶已无音，只能独自地寄托一份相思、缕缕伤情。
"梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥"，这也是晏几道一首词里的句子，他难得梦里也这样地不拘检，潇洒地踏着杨花走过谢桥。后来死板的理学家程颢读及时，也不得不击节称赞，承认是一难得的佳句。晏几道是个性情中人，所以情是他在词中唯一要表达的东西。他也自称作词有着文体上的追求，为了补亡，补乐府之亡，宋朝立国以来虽然已经一百多年了，并没有产生像样的乐府，至于自古相传的乐府也早已亡佚，他把小令的境界开拓至此，就是为了填补乐府的空白。正因为他敏感细腻，能感物之情，所以几乎每一首词都写得清丽婉转，如明珠转于玉盘，而其明白晓畅，后之作家几乎无人能继。关于他的作品，古之学者皆推崇不已，王灼说晏几道分明是金陵王谢之弟转世，秀气胜韵，得之天然，不是后天可以学来的。
五
晏殊和晏几道，似乎注定了要成为一对父子，也注定了要花开两朵，各表一枝。后人每每论及晏氏父子，就会觉得他们分明是南唐二主的嗣响，才力相当--这种相当还不单单是在词作上，他们与南唐二主比，也有着过人之情、赤子之心。晏殊为一代名相，富贵雍容，才情独步天下；而小山则为贵人暮子，落拓一生，华屋山丘都曾亲身经历，豪竹哀丝也激发了他的人生之痛，故其文学造诣并不在乃父之下，恰如李煜之青出于兰。
你看，父亲当初写到"独上高楼，望尽天涯路"，他的儿子几十年后似乎也用同样惆怅地语气写到"天涯岂是无归意，争奈归期未可期"。他们有太多的愁绪，有太多的相似，他们为北宋文坛寂寞的天空，凭添了一方美丽的虹霓。他们，是一个不可重复的传奇。
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