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诗人评传 》 唐宋才子的真實生活 》
十七、晏幾道(2)
閔澤平 Min Zeping
在序言中，晏幾道說那時他沉浮於酒中，整日介飲酒聽歌。後來發現平常所聽的那些歌詞太乏味了，於是自己動手，寫不少長短句用以自娛。這些詞不僅抒發了自己的懷抱，也寫出了杯酒間的見聞。其時喝酒的地方是在瀋廉叔、陳君竜傢中，唱詞的歌女則是蓮、鴻、蘋、雲。不久，陳君竜病倒了，瀋廉叔去世了，那些歌女也隨風飄散。很多年以後，再想到這段生活，感覺如幻如電，人生如昨夢前塵，唯有掩捲長嘆。
這段回憶性的文字當是對晏幾道早年生活的最真實的描述，也是我們所知道的關於他青年生活的唯一信息。那麽這段生活大約發生在什麽時候呢？在十八歲前之前，小山或年少無知，懵懵懂懂，或隨父轉徙各地，不太可能與瀋、陳經常聚會。十八歲那年，晏殊病重回京，隨即去世，小山得守喪三年，也不會經常飲酒作樂。這樣推測下來，序中所描述的生活，最早也在他二十一歲以後。如果從他那些癡情苦語來推算，從他與歌女的那些感情糾纏來推測，這些故事最遲也當發生在二十五歲之前，因為隨着歲月的流逝，他也無法輕狂了。
歌女蓮、鴻、蘋、雲的形象以及她們與詞人的戀情關係，《小山詞》中有生動描述。如寫小蓮的《木蘭花》：
小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。 舊時傢近章臺住，盡日東風吹柳絮。生憎繁杏緑陰時，正礙粉墻偷眼覷。
另外一些詞也烘托出了他對小蓮的依戀，暗示了他與小蓮的麯折情事：“梅蕊新妝桂葉眉，小蓮風韻出瑤池。雲隨緑水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”(《鷓鴣天》)；“柳下笙歌庭院，花間姊妹鞦韆。記得春樓當時事，寫嚮紅窗月夜前。憑誰寄小蓮”(《破陣子》)；“渾似阿蓮雙枕畔，畫屏中”(《愁倚闌令》)等。
“蘋”字在小山詞中出現較多，有時作“顰”，有時作“萍”，似乎就是一個人。《臨江仙》(夢後樓臺高鎖)寫到“小蘋初見”時的第一印象，也是晏幾道為人傳誦的名作：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
詞中先寫今日相思，再寫昔日相見，以渲染此刻人去樓空、笙歌散盡的無人無樂的凄涼。樓臺高鎖，簾幕低垂，自是一番凄清寂寥。詞人藉酒澆愁，醉入夢鄉，酒醒後更為孤獨。當日樓臺、簾幕是常來之地，也是常與小蘋歡聚之所。誰知一夢之後，就咫尺天涯。花、雨、燕、人雖仍如去年，但人卻“獨立”於落花之下矣；無知之燕，猶且能雙飛，有情人卻天各一方。去年過去了的春天，今年又來到了，去年的春恨，也隨之涌上心頭。詞人伫立迷蒙微雨之中，滿腔惆悵。“小蘋”的“兩重心字羅衣”，印象之深，至今難忘。當時明月曾經照着她歸去，如今月是當時月，雲是當年雲，而人已“流轉於人間”，不知所終了。他無法改變自己的命運，更無法改變這四位歌女的命運。他內心充滿了悲痛、自譴與漂泊感，他衹有把深深的思念和無盡的痛恨寄予詞中：“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色”（《思遠人》）；“相思處，一紙紅箋，無限啼痕”（《兩同心》）；“憑誰細話當年事，腸斷山長水遠詩”（《鷓鴣天》）；“欲寫彩箋書別怨，淚痕早已先書滿”（《蝶戀花》）等。書簡、詩詞都是用淚水和心血寫成的。他把自己的全部感情都傾註在她們身上，無論是相思還是追憶：
長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時。 長相思，長相思，欲把相思說似誰，淺情人不知。（《長相思》）
醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。 衣上酒痕詩裏字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。（《蝶戀花》）
刻骨的相思衹有他這種“癡情”才能領悟，“淺情人”根本無法領會。後一首衹寫別後的孤獨凄涼，無一語涉及相思。但斜月半窗、畫屏閑展、衣上酒痕，紙上詩句，無一不是他相思的結果。當日之聚，今日之散，竟如春夢秋雲。詞人為情所睏，沉浸追憶之中，聚散分離使他迷離徜徨，而畫屏仍悠閑地將吳地一片翠色的山水展示在他面前。勝遊歡宴也成往事，舊人也遠去，詞人夜不成眠，衹得檢點舊物，以聊解相思之苦。衣上一點一滴的酒痕，紙上一行一行的詩句，都是當日歡會的産物，如今看來，卻無不凄涼。別前的歡愉，別時的哀傷，頓時歷歷在目。結尾說詞人“不記”，實際上是不願記、不忍記而不得不記。連紅燭都被詞人的“凄涼意”而感動，則他心中的凄楚也可想而知了。
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【資料來源】崇文書局 |
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