政敌们攻击欧阳修的证据是什么？说起来还是与两首普通令词有关。一首是《减字木兰花》：
留春不住，燕老莺慵无觅处。说似残春，一老应无却少人。风和月好，办得黄金须买笑。爱惜芳时，莫待无花空折枝。
另一首是《临江仙》：
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
前一首词第一句“留春不住，燕老莺慵无觅处”，暗藏“春燕”二字，第二首词中直呼吴春燕“燕子”的小名。御史们说，这不就是证据吗？
3.艳词
欧公绯闻的出现，并非偶然，他的词集中有太多的“鄙亵之语”。 在严肃的词评家看来，素来著文作诗态度严谨、作品风骨峻肃的一代文宗欧阳修，竟以这样“低俗”、“发露”、“俳狎”、“鄙亵”的格调填词，简直太让人难以接受了。于是，他们认定俗艳词出现在欧阳修词集中定别有缘故。为维护欧阳修高大完美的正面形象，后世文人多把欧公词集中的艳词定为伪作。宋人陈振孙在《直斋书录解题》中说：“欧公词多有与《花间》、《阳春》相混，亦有鄙亵之语厕其中，当是仇人无名子所为也。”曾慥也说：“欧公一代儒宗，风流自命，词章窈眇，世所矜式。当时小人或作艳曲，谬为公词，今悉删除。”（《乐府雅词·序》）
与古人相比，现代大学者的态度更为宽容通达了。经过审核考订，专家们最后认定有近70首艳词乃欧公本人所为，并且认为这些艳词才真正反映了欧公的思想情绪。郑振铎《插图本中国文学史》说欧公词“不意将他的道学假面具全都卸下来了。他活泼泼地、赤裸裸地将他的诗人生活表现在我们之前。……我们可以想见他的恋情，也必是有一段苦趣的。”刘大杰在《中国文学发展史》中说欧阳修的悲欢哀乐“不便表现于诗文，自然只能表现于词了。……写有几首艳词，正好是他一点私人生活的显露。前人完全以卫道的精神来估价他，似乎近于迂腐了。”
其实，以卫道的精神来评估他，固然是迂腐的；可是大力颂扬他的叛逆精神，也近于痴人说梦。事实上，北宋文人写艳词并不犯禁，迂腐之人如司马光也不乏此类之作。欧阳修之前的文人词创作，已有《阳春集》、《花间集》行世，形成了秾艳香软、镂金刻翠的唐五代花间词风，初步奠定了“词为艳科”的基调。不过，以一位词人之心力，完全敞开襟怀，在自娱娱人的同时，大胆的自我呈现和潜意识的自然流露，把自己的素养、感情、生理欲念等，径直率真而毫无遮掩地反映到俗艳词中，给后人留下大量真实记录者，欧公显然是第一人。
另外，欧公也确实在不同场合公开讴歌男女情爱，历任朝官、地方官期间，有关欧阳修风流游妓的记载多见诸宋人笔记，尽管其间有许多捏造的事实，如下面《钱氏私志》所载：，欧公在任河南推官时与一妓关系尤为亲密。当时钱惟演为西京留守，宋代著名文人梅圣俞、尹师鲁都在他的幕下。这批文人里面惟有欧公“有才无行”，大家一个劲地提醒他，要他克制，注意维护形象，可是欧公就是不理睬。有天，钱公在后园里举办宴会，大伙都来了，唯独欧公与那位妓女迟迟不来。等了老半天，两人才一起出现，在坐的诸位心知肚明，相示以目，即各自以眼色示意。钱公倚老卖老，假装毫不知情，故意询问这位妓女为何姗姗来迟。这位妓女回答说，她中午在凉堂睡午觉，丢了一只金钗，寻觅了大半天，到现在都还没有找到。钱公实在憋不住了，就坏笑着说：如果欧推官欧阳修大人能够现场填词，描述当时的情形，我就赔偿你一只金钗。欧公当即挺身而出，写下这首词：
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华升。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。
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