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詩髓腦
元兢 Yuan Jing
 诗髓脑
詩髓腦
調聲
聲有五聲，角徵宮商羽也。分於文字四聲，平上去入也。宮商為平聲，徵為上聲，羽為去聲，角為入聲。故瀋隱侯論雲：“欲使宮徵相變，低昂舛節，若前有浮聲，則後須切響。一簡之內，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達此旨，始可言文。”固知調聲之義，其為大矣。
調聲之術，其例有三：一曰換頭，二曰護腰，三曰相承。
一、換頭者，若兢《於蓬州野望》詩云：“飄颻宕渠域，曠望蜀門隈。水共三巴遠，山隨八陣開。橋形疑漢接，石勢似煙回。欲下他鄉淚，猿聲幾處催。”
此篇第一句頭兩字平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字去上入，次句頭兩字平；次句頭兩字又平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字又去上入，次句頭兩字又平。如此輪轉，自初以終篇，名為雙換頭，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此輪轉終篇，唯換第二字，其第一字與下句第一字用平不妨，此亦名為換頭，然不及雙換。又不得句頭第一字是去上入，次句頭用去上入，則聲不調也。可不慎歟！此換頭，或名拈二。拈二者，謂平聲為一字，上去入為一字。第一句第二字若安上去入聲，第二、第三句第二字皆須平聲。第四、第五句第二字還須上去入聲，第六、第七句第二字安平聲，以次避之。如庾信詩云：“今日小園中，桃花數樹紅。欣君一壺酒，細酌對春風。”“日”與“酌”同入聲。衹如此體，詞合宮商，又復流美，此為佳妙。
二、護腰者，腰，謂五字之中第三字也。護者，上句之腰不宜與下句之腰同聲。然同去上入則不可，用平聲無妨也。庾信詩曰：“誰言氣蓋代，晨起帳中歌。”
“氣”是第三字，上句之腰也。“帳”亦第三字，是下句之腰。此為不調。宜護其腰，慎勿如此也。
三、相承者，若上句五字之內，去上入字則多，而平聲極少者，則下句用三平承之。用三平之術，嚮上嚮下二途，其歸道一也。三平嚮上承者，如謝康樂詩云：“溪壑斂暝色，雲霞收夕霏。”
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“雲霞收”三平承之，故曰上承也。三平嚮下承者，如王中書詩曰：“待君竟不至，秋雁雙雙飛。”
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“雙雙飛”三平承之，故云三平嚮下承也。
(以上《文鏡秘府論》天捲《調聲》)
對屬
《易》曰：“水流濕，火就燥。雲從竜，風從虎。”《書》曰：“滿招損，謙受益。”此皆聖作切對之例。況乎庸纔凡調而對，而不求切哉。
一、正對。正對者，若“堯年”、“舜日”，“堯”、“舜”皆古之聖君，名相敵，此為正對。若上句用聖君，下句用賢臣；上句用“鳳”，下句還用“鸞”，皆為正對也。如上句用“鬆桂”，下句用“蓬蒿”，“鬆桂”是善木，“蓬蒿”是惡草，此非正對也。
二、異對。異對者，若“來禽”、“去獸”，“殘月”、“初霞”。此“來”與“去”，“初”與“殘”，其類不同，名為異對。異對勝於同對。
三、平對。平對者，若青山、緑水，此平常之對，故曰平對也。他皆放此。
四、奇對。奇對者，若“馬頰河”、“熊耳山”，此“馬”、“熊”是獸名，“頰”、“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆放此。又如“漆沮”、“四塞”，“漆”與“四”是數名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用“曾參”，下句用“陳軫”，“參”與“軫”者，同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆放此。
五、同對。同對者，若“大𠔌”、“廣陵”，“薄雲”、“輕霧”。此“大”與“廣”、“北與“輕”，其類是同，故謂之同對。同類對者，雲霧，星月，花葉，風煙，霜雪，酒觴，東西，南北，青黃，赤白，丹素，朱紫，宵夜，朝旦，山嶽，江河，臺殿，宮堂，車馬，途路。
六、字對。字對者，若“桂楫”、“荷戈”，“荷”是負之義，以其字草名，故與“桂”為對。不用義對，但取字為對也。
七、聲對。聲對者，若“曉路”、“秋霜”，“路”是道路，與“霜”非對，以其與“露”同聲故。
八、側對。側對者，若“馮翊”、地名，在右輔也。“竜首”。山名，在西京也。此為“馮”字半邊有“馬”，與“竜”為對；“翊”之半邊有“羽”，與“首”為對。此為側對。又如“泉流”、“赤峰”，“泉”字其上有“白”，與“赤”為對。凡一字側耳，即是側對，不必兩字皆須側也。以前八種切對，時人把筆綴文者多矣，而莫能識其徑路。於公義藏之於篋笥，不可示於非纔。深秘之，深秘之。
(以上《文鏡秘府論》東捲《二十九種對》)
文病
一、平頭。(平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。)此平頭如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字與下句第一字，同平聲不為病，同上去入聲，一字即玻若上句第二字與下句第二字同聲，無問平上去入，皆是巨玻此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官儀，皆所不能免也。
此段文字未必出於元氏，然《詩髓腦》既有對八病舊說之補正，則當先列舊說，後作補正。下同。
二、上尾。(上尾詩者，五言詩中，第五字不得與第十字同聲，名為上尾。)如陸機詩云：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”“河”與“煙”平聲。此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨玻若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。下句有雲“鬱鬱園中柳”也。
三、鶴膝。
四、蜂腰。(蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細，似蜂腰也。)詩曰：“聞君愛我甘，竊獨自雕飾。”“君”與“甘”非為病；“獨”與“飾”是玻所以然者，如第二字與第五字同去上入，皆是病，平聲非病也。此病輕於上尾、鶴膝，均於平頭，重於四玻清都師皆避之。已下四病，但須知之，不必須避。
五、大韻。(大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。)此病不足纍文，如能避者彌佳。若立字要切，於文調暢，不可移者，不須避之。
六、小韻。(小韻詩，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小韻病也。)此病輕於大韻，近代鹹不以為纍文。
七、傍紐。傍紐者，一韻之內，有隔字雙聲也。此病更輕於小韻，文人無以為意者。又若不隔字而是雙聲，非病也。如“清切”、“從就”之類是也。
八、正紐。正紐者，一韻之內，有一字四聲分為兩處是也。如梁簡文帝詩云：“輕霞落暮錦，流火散秋金。”“金”、“錦”、“禁”、“急”是一字之四聲，今分為兩處，是犯正紐也。此病輕重，與傍紐相類，近代鹹不以為纍，但知之而已。
兢於八病之別為八玻自昔及今，無能盡知之者。近上官儀識其三，河間公義府思其餘事矣。八者何？一曰齟齬，二曰叢聚，三曰忌諱，四曰形跡，五曰傍突，六曰翻語，七曰長擷腰，八曰長解鐙。
一、齟齬玻齟齬病者，一句之內，除第一字及第五字，其中三字，有二字相連同上去入是。若犯上聲，其病重於鶴膝，此例文人以為秘密，莫肯傳授。上官儀雲：“犯上聲是斬刑，去入亦絞刑。”如曹子建詩云：“公子敬愛客”。“敬”與“愛”是，其中三字，其二字相連同去聲是也。平聲不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病無其名。兢案《文賦》雲：“或齟齬而不安”，因以此病名為齟齬之病焉。
二、叢聚玻叢聚病者，如上句有“雲”，下句有“霞”，抑是常。其次句復有“風”，下句復有“月”，“雲”、“霞”、“風”、“月”，俱是氣象，相次叢聚，是為病也。如劉鑠詩云：“落日下遙林，浮雲靄曾闕。玉宇來清風，羅帳迎秋月。”此上句有“日”，下句有“雲”，次句有“風”，次句有“月”，“日”、“雲”、“風”、“月”相次四句，是叢聚。蓋略舉氣象為例，觸類而長，庶物則同。上十字已有“鸞”對“鳳”，下十字不宜更有“鳧”對“鶴”；上十字已有“桂”對“鬆”，下十字不宜更用“桐”對“柳”，俱是叢聚之病，此又悟之者鮮矣。
三、忌諱玻忌諱病者，其中意義，有涉於國傢之忌是也。如顧長康詩云：“山崩溟海竭，魚鳥將何依。”“山崩”、“海竭”，於國非所宜言，此忌諱病也。此病或犯，雖有周公之才，不足觀也。又如詠雨詩稱“亂聲”，泝水詩云“逆流”，此類皆是也。
四、形跡玻形跡病者，謂於其義相形嫌疑而成。如曹子建詩云：“壯哉帝王居，佳麗殊百城。”即如近代詩人，唯得雲“麗城”，亦云“佳麗城”。若單用“佳城”，即如滕公佳城，為形跡病也。文中例極多，不可輕下語也。
五、傍突玻傍突病者，句中意旨，傍有所突觸。如周彥倫詩云：“二畝不足情，三鼕俄已畢。”“二畝”涉其親，寧可雲“不足情”也？此與忌諱同，執筆者鹹宜戒之，不可輒犯也。
六、翻語玻翻語病者，正言是佳詞，反語則深纍是也。如鮑明遠詩云：“雞鳴關吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，正言是佳詞，反語則不祥，是其病也。
七、長擷腰玻長擷腰病者，每句第三字擷上下兩字，故曰擷腰。若無解鐙相間，則是長擷腰病也。如上官儀詩云：“曙色隨行漏，早吹入繁笳。旗文縈桂葉，騎影拂桃花。碧潭寫春照，青山籠雪花。”上句“隨”，次句“入”，次句“縈”，次句“拂”，次句“寫”，次句“籠”，皆單字，擷其腰於中，無有解鐙者，故曰長擷腰也。此病或名“束”。
八、長解鐙玻長解鐙病者，第一、第二字意相連，第三、第四字意相連，第五單一字成其意，是解蹬；不與擷腰相間，是長解鐙病也。如上官儀詩云：“池牖風月清，閑居遊客情。蘭泛樽中色，鬆吟弦上聲。”“池牖”二字意相連，“風月”二字意相連，“清”一字成四字之意。以下三句，皆無有擷腰相間，故曰長解鐙之病也。擷腰、解鐙並非病，文中自宜有之，不間則為玻然解鐙須與擷腰相間，則屢遷其體。不可得句相間，但時然之。近文人篇中有然，相間者偶然耳。然悟之而為詩者，不亦盡善者乎。此病亦名“散”。
(以上《文鏡秘府論》西捲《文二十八種卜)
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