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诗人: 李珣 Li Xun
兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，绿酒一卮红上面。 |
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诗人: 李珣 Li Xun
倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里，闲游戏，夹岸荔枝红蘸水。 |
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诗人: 李珣 Li Xun
渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。 |
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诗人: 李珣 Li Xun
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。 |
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请鉴赏:
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| 曲牌名。属北曲越调。字数格律与词的双调五十六字体半阕相同。用在套曲中。 |
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| 唐教坊曲名，后用为词牌。以咏南中风物为题，故名。有单调双调两体。单调始自后蜀欧阳炯词，双调始自南唐冯延己词。单调二十七字或二十八字﹑三十字﹐先用两平韵﹐后转为三仄韵;双调五十六字或五十四字﹑五十八字﹐平韵。 |
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南乡子，唐教坊曲名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。南乡子，词牌名。 双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。 [编辑]. 词牌格式.
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平平。 (仄)仄平平仄仄平。 .. |
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作者简介：
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
送述古1
回首乱山横，不见居人只见城2。谁似临平山上塔3，亭亭，迎客西来送客行。
归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
全部注释
1.述古，陈襄字，苏轼好友。熙宁七年（1074），陈襄杭州任满，移任南都（今河南商丘南）。苏轼作此词送别。
2.唐·欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》"高城已不见，况复城中人"，城、人皆不见。此处稍作变化，谓见城而不见人。
3.临平山，在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》"余杭门外叶飞秋，尚记居人挽去舟。一别临平山上塔，五年云梦泽南州。"临平塔时为送别的标志。
这是一首送别词。苏轼于宋神宗熙宁四年（1071年）通判杭州，第二年陈襄接任杭州太守，二人虽为上下级关系，却又是酒朋诗侣，志趣相投，相契甚得。熙宁七年（1074年）陈襄移任南都，苏轼为此写了不少送别词，这是其中之一。王文诰《苏诗总案》云："熙宁七年甲寅七月，追送陈襄移守南都，别于临平舟中，作《南乡子》词。"已是临歧挥别，故与酒筵饯别词的写法有些不同。
上片回叙分手后回望临平山，变化欧阳詹句意，隐隐有物是人非之叹。"谁似"云云，以人比塔，写出与友人分手后的无限怅惘。
下片写归去之后情景。"荧荧"两字，既指残灯之微光，又指泪光之闪烁，顺势引出末句，以绵延不断的秋雨与思念之泪相比，新颖贴切，更显作者对友人思念之绵长。
这是苏轼早期词作，但已融入诗的笔法，显示出与传统词作"绮罗香泽之态"相异趣之处。 |
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作者：苏轼
重九涵辉楼呈徐君猷1
霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头2。
佳节若为酬，但把清尊断送秋3。万事到头都是梦4，休休，明日黄花蝶也愁5。
全部注释
1.苏轼《与王巩定国》："重九登栖霞楼，……坐中识与不识，皆怀君。遂作一词云：'霜降水痕收……明日黄花蝶也愁。'其卒章则徐州逍遥堂中夜与君和诗也。"又，苏轼《醉蓬莱》（笑劳生一梦）序云"余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于栖霞楼。"均云"栖霞楼"，题作"涵辉楼"，或误。徐君猷，时为黄州知州。
2.此句反用孟嘉落帽之典。《世说新语·识鉴·一六》刘孝标注引《嘉别传》："（孟嘉）后为征西桓温参军。九月九日，温游龙山，参僚毕集。时佐吏并著戎服，风吹嘉帽堕落，温戒左右勿言，以观其举止。嘉初不觉，良久如厕。命取还之，令孙盛作文嘲之，成，著嘉坐。嘉还，即答，四坐嗟叹。 "后世重阳词，多用此典写名士风流气度。但东坡谓不落帽，颇见新意。
3. "佳节"两句，杜牧《九日齐山登高》："但将酩酊酬佳节。"若为，如何，怎样。
4.潘阆《樽前勉兄长》"万事到头都是梦，休嗟百计不如人。"
5.黄花，即菊花。谓明日之菊花，色香俱减，故蝶见亦愁。苏轼《九日次韵王巩》"相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁"。
此词于元丰五年（1082）重九作于黄州。
开篇写登高所见，时届深秋，水位下降，登楼远眺，见到泛着粼粼波光的碧水，江中沙洲也因水浅而显露出来，两句勾勒出宜人的清秋景色。下面接写人之游兴，"风力软"引出破帽恋头，反用孟嘉之典，戏谑中带点自嘲，诙谐中隐现几分牢骚，陈廷焯《词则·放歌集》卷一评云："翻用落帽事，极疏狂之趣。"
下片感叹"人生如梦"，因此应当惜取当下之良辰美景，开怀畅饮，尽情游赏。苏轼词中，常常流露此意，《草堂诗余正集》卷二云"东坡升沉去住，一生莫定，故开口说梦。如云'人间如梦'，'世事一场大梦''未转头时皆梦''古今如梦，何曾梦觉''君臣一梦，今古空名'，屡读之，胸中鄙吝自然消去。"而黄苏《蓼园词评》："'明日黄花'句，自属达观，凡过去未来皆几非，在我安可学风蝶之恋香乎？"可见，苏轼词中屡陈此意，亦不失为旷达的手段之一。 |
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何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。
[注释]
《南乡子》是词牌名。“登京口北固亭有怀”是题目。京口，今江苏省镇江市。北固亭即北固楼，在北固山上。有怀，有所怀念。这首词怀念的是孙权，跟苏轼怀念周瑜差不多。
[翻译]
北固楼上，满眼都是美好的风光，什么地方可以望见中原呢？古今多少国家兴亡大事？只有长江滚滚东流，永远也流不尽。
当年孙权青年统帅三军，独霸东南坚持抗战。天下英雄谁是他的敌手呢？只有曹操和刘备。难怪说：“生子当如孙仲谋。”
[赏析]
这首词的用意在哪儿呢？就是为了讽刺当时的朝廷，所以他说话不那么直率。他讽刺当时南宋朝廷无能，不但不能光复神州，连江南也快要保不住了。辛弃疾生于南宋，国家已经只能偏安江南，所以他借古喻今，颂扬孙权。他说孙权的好，也就是说朝廷的坏，无力抵抗敌人。委婉地暗示了对于朝廷的不满。
“何处望神州，满眼风光北固楼”，这两句是倒装句法，即前一句可以移到后面去说，后一句可以移到前面去说，成为：“满眼风光北固楼，何处望神州？”为什么不这样说呢？这就跟词调有关系，因为这种词调规定头一句只能七个字，第二句五个字，所以只能倒过来说。
“千古兴亡多少事，悠悠”，这是问答句，先问后答。这两句跟下面“天下英雄谁敌手？曹刘”两句一样。
“不尽长江滚滚流”，这句话很好，在说千古兴亡事总在那里变化着，而只有长江滚滚流，永远不变。另外，这句话是杜甫《登高》诗中的，诗中说：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”辛弃疾用了现成的句子摆在这里，很合适。“千古兴亡多少事，悠悠。”是问答句，“不尽长江滚滚流”是人家的话；这跟下面“天下英雄谁敌手？曹刘。”是问答句，“生子当如孙仲谋”又是人家的话对衬起来了，对得很好。
“天下英雄谁敌手”也隐含着一个典故。据《三国志·先主传》载，曹操曾经对刘备说：“天下英雄，惟使君与操耳！”（使君，指刘备。）这里辛弃疾运用原话，再加上孙权，成为三人。
“年少万兜鍪”，这句话为什么不说一万个士兵，而说万兜鍪呢？这就是以物代人，因为士兵的特征，除了战甲以外，头盔也是特征之一，所以拿头盔当士兵。这样写非常形象。
“生子当如孙仲谋”，这句话隐含着很深的意思，就是说今天的朝廷不如当时的东吴，今天的皇帝（指宋高宗、孝宗等）不如孙权。为什么不直说呢？因为直说了就有生命危险。我们这样去体会，就知道辛弃疾写这首词的真正用意了。他对当时朝廷的不满，也就体现了他的爱国主义精神。他的好些词，都是怀着这种心情写的。
绍兴太学生
洪迈被拘留，稽首垂哀告敌仇。
一日忍饥犹不耐，堪羞！
苏武争禁十九秋？
厥父既无谋，厥子安能解国忧？
万里归来夸舌辩，村牛！
好摆头时便摆头。
绍兴太学生词作鉴赏
这是一首颇具讽刺鄙视意味的小词。作者用犀利的笔触，活画出洪迈出使金国丧志辱节的丑态，宛然一幅绝妙的讽刺漫画。
宋高宗三十二年（1162）春，金主雍登位。三月，宋高宗拟遣使赴金，洪迈慨然请行。此次奉使金国，洪迈原想坚持宋室南逃之前宋朝对待金国的礼节，所以他在给金主所上的国书中决不自称为“陪臣”。（诸侯见天子自称“臣”，其随行大臣自称“陪臣”）到金都之后，金人说他所上的国书“不如式”，让他将国书中的自称改为“陪臣”，并让他按南宋以来宋金之间屈辱之礼来朝见金主。“迈初执不可，既而金锁使馆，自旦至暮，水浆不进，三日乃得见。……七月，迈回朝，则孝宗已即位矣。殿中侍御史张震以迈使金辱命，论罢之”（见《宋史。洪迈传》）。宋罗大经《鹤林玉露》曰：“景卢（洪迈字景卢）素有风疾，头常微掉，时人为之语曰：”一日之饥禁不得，苏武当时十九秋。传与天朝洪奉使，好掉头时不掉头。“这就是此词的时代背景。
词的上片写洪迈使金辱命。开篇两句寥寥十二个字，便将洪迈在金主面前“稽首垂哀”的卑躬屈膝相勾画得形象兼备。接着又以汉朝出使匈奴被拘留十九年的苏武与之作一鲜明的对比。苏武曾被匈奴单于逼降，“单于愈益欲降之，乃幽武置大窑中，绝不饮食。
天雨雪，武卧雪，与旃毛并咽之，数日不死“（《汉书·李广苏建传》）。苏武后被徙北海牧羊，杖节不屈，始终坚持民族气节。而洪迈呢，却是”一日忍饥犹不耐“！无怪乎作者对他嗤之以鼻”堪羞！“下片描写洪迈南归后于当朝夸乔的丑态。首二句用类推法，”厥父既无谋，厥子安能解国忧？“这两句由洪迈使金受辱而联想到洪迈的父亲洪皓使金被扣之事。但是，洪皓使金被扣留十数年，仍忠贞不屈，还向南宋密送情报，并作为爱国词章为证。可惜，洪迈就没有乃父的骨气了。”万里归来奈舌辨“，洪迈万里归来，不为自己的丑行感到”堪羞“自愧，反而在南宋吏民面前摇头晃脑，趾高气扬，夸说自己在金国如何能言善辩。真是不知”羞耻“二字为何物也，自作聪明的人，其实是最愚蠢的。作者斥之为”村牛“，竟即蠢货，是再恰当不过的了。
文学中运用讽刺手法，往往突出其讽刺对象的矛盾所在或可笑之处，使其无可隐蔽。这首词正是如此。词的上片，洪迈是一副“稽首垂哀告敌仇”的卑躬屈膝相，下片却又是副“归来夸舌辨”、“好摆头时便摆头”的趾高气扬的样子。一个洪迈，两副面孔，自相矛盾，丑态毕露。洪迈素有风疾，头常微掉。作者抓住他“好摆头”的毛病予以辛辣讽刺。本来，在“敌仇”面前，应该“摆头”，而洪迈却不“摆头”而是“稽首”；出使归来，洪迈本应低头认罪，但他却“摆”起“头”来。实乃可笑！再与其“夸舌辨”巧相配合，更使之欲盖弥彰，反成自我讽刺，进一步增强了作品的讽刺效果。 |
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晏几道
新月又如眉。
长笛谁教月下吹？
楼倚暮云初见雁，南飞。
漫道行人雁后归。
意欲梦佳期。
梦里关山路不知。
却待短书来破恨，应迟。
还是凉生玉枕时。
晏几道词作鉴赏
此为怀人词。作者词中以回环曲折的结构、风流蕴藉的情致，由月下吹笛而及南飞雁，由雁而思及行人，抒写了清秋时节的怅惘之情。全词意境隽永，曲折往复，既丽且庄。
上片前两句，写主人公倚楼时所见所感：黄昏后，又见如眉般的一弯新月，又是为谁人持长笛，月下吹奏哀音？首句写景，云新月如眉，也就是说眉如新月，隐有抒情女主人公的形象。黄昏新月，常会勾动人的离思。词中更着一“又”字，可知倚楼怀人已非一朝一夕了。“谁教”，犹言谁令、谁使，故作设问，是说无人欣赏，自己月下吹笛也是徒然的。紧接“楼倚”三句，点明词旨为怀人。主人公独倚高楼，暮云中第一回看到归雁正不住地向南飞去，心下自语：可不要说远行的人要比雁还迟归啊！三句暗用隋薛道衡《人日思归》诗：“人归落雁后，思发花前。”前一“初”字，语意比上文“又”字跌深一层。时节转换，秋雁南飞，更增对行人的思念。唐赵嘏《长安秋望》诗句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，意境与之仿佛。
过片二句，写相思无望，唯有梦里相寻。小晏词中，常写梦魂寻人之意：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》）、“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”（《蝶恋花》），同是写梦寻，但又用意各别。本词云“路不知”，即是说连寻找也不可能了，语更深切。《文选》沈约《别范安成诗》：“梦中不识路，何以慰相思？”李善注：“《韩非子》曰：”六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。‘“小晏此词，运用前人故事，但又自出新意。
入梦的描写与上下文融合无垠，成为全词中有机的组成部分。从而逼出末三句：再想等他的短信寄来，以慰离恨，恐怕也已太迟，因为又到了枕畔凉生的清秋时节！梦里难寻，唯有等音书寄来，可是书信又迟迟不至，闺中人的离恨就更无法排遣了。词中不言“长信”而曰“短书”，个中已有难言之处，连这草草两三行的短信也没有，则游子的薄情可知。古人惯用雁足传书故事，“待短书”与上片“初见雁”呼应。末句表面上是说秋天到来，因而感到玉枕太凉了，其实是寒夜独居心之寒的另一种说法。
综上，此词上片写吹笛、见雁，下片写欲梦、待书。吹笛而云“谁教月下吹，”意即枉吹；见雁而云“漫道行人雁后归，”意即空见。欲梦中相逢，而梦中又不知道路；等待书信到来，书信又迟迟不到。
以上这一切，说明离恨无法排遣，怅惘之情愈转愈深。 |
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重阳日，宜州城楼宴集，即席作
黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
黄庭坚词作鉴赏
这首词是作者的一首绝笔词。词中对自己一生经历的风雨坎坷，表达了无限深沉的感慨，对功名富贵予以鄙弃，抒发了纵酒颓放、笑傲人世的旷达之情。
词的开头两句就描绘了一组对立的形象：诸将侃侃而谈，议论立功封侯，而自己却悄然独立，和着笛声，倚楼长歌。对比何等鲜明，大有“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”（《楚辞。渔父》）的意味。
封建社会中，封侯显贵历来是人生追求的目标，但作者眼中，这一切都只是梦幻一场，所以他此时只一边冷眼旁观，沉醉音乐之中。这一组对比用反差强烈的色调进行描绘，互为反衬，突出了词人耿介孤高的形象。此词借助笛声与歌声把我们带入了一个悠长深远的意境中，超然之情蕴含于这不言之中，自有一种韵外之致，味外之旨。“吹笛倚楼”用唐赵嘏《长安秋望》诗中的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，正切本词写重九登高远望之意。
“万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。”一切的是非得失、升沉荣辱，都淹没时光流逝的波涛中。“休休”，算了吧，还有什么可说呢！即使是象宋武帝刘裕彭城戏马台欢宴重阳的盛会，也成为历史的陈迹而一去不复返了。用“戏马台”之典正切重阳宴集之题，而“金络头”，用鲍照《结客少年场行》“骢马金络头，锦带佩吴钩”，既切戏马台之马，又照应开头说封侯的“诸将”。作受受佛老思想的浸润，人生观中有着消极虚无的一面，随着政治上的连遭打击，这种思想时有流露。这里表现的就是这种思想感情，但更为含蓄深婉。
下片遂转而为开朗达观。词人举杯劝酒：“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋胜去秋”）。过去的就让它过去吧，还是开怀痛饮，莫辜负这大好秋光和杯中酿。以功名之虚无，对美酒之可爱，本于晋人张翰“使我有身后名，不如即时一杯酒”之语（见《世说新语。仕诞》）。古人咏重九，常由美酒而兼及黄花，作者沿用此法，却又翻出新意。他运用拟人手法，借花自嘲。词人老兴勃发，插花于头，而花却笑他偌大年纪还要簪花自娱。其造语则是脱胎于苏轼的两句诗：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”（《吉祥寺赏牡丹》）词人热爱生活的不服老精神跃然纸上，他并不因处境的拂逆和年事的增高而消沉，相反觉得秋光和美酒都与去年不殊，表现出开朗豁达的胸襟。
这首词“以诗为词”的创作方法，从遣词造句到意境格调都体现出诗的特点。这首词不借助景物渲染，而直抒胸臆，风格豪放中有峭健。 |
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秦观
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。
疑是昔年窥宋玉，东邻；只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？
尽道有些堪恨处，无情；任是无情也动人！
秦观词作鉴赏
这是一首题画词。
首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。“徽真”即崔徽的写真像。崔徽真的来历，据元稹《崔徽歌》题下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔以不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：”崔徽一旦不及画中人，且为郎死。‘发狂卒。“《歌》中云：”有客有客重丘夏，善写仪容得恣把。“此即”妙手写徽真“所指。
苏东坡曾有题为《章质夫寄崔徽真》的诗，诗中写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭芙蓉秋水”，十四个字只作大略形容。对此，少游仅这首词的第二句用“水剪双眸点绛唇”七个字概括，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。由此可见，诗词表达上的不同。李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“明珠点绛唇”，是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位。
“疑是昔年窥宋玉，东邻；只露墙头一半身”，继续实现这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。《赋》中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久。这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。“疑是”者，非是而似是也。“似是”言二美姿色之近。《赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女之美色者，也不妨加之于崔徽，以补充上句的不足。
“谁记当年翠颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的巧笑迷人，而是眉黛含颦。这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映。“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，言下之意，感慨无穷尽。
最后词人笔锋一转，写赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情”。面对如此美艳绝伦的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有什么“堪恨处”呢？“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫吧。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人”！全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，都是“无情也动人”。
全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。词中借用前人诗句，抒自己的感受，点化之妙，是见词人功力。 |
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李珣——《南乡子》
【年代】：唐
【作者】：李珣——《南乡子》
【内容】：
乘彩舫，过莲塘，
棹歌惊起睡鸳鸯，
游女带花偎伴笑，
争窈窕，竞折田荷遮晚照。
【作者】
李珣字德润，梓州（今四川三台）人。据《茅亭客话》载：其先世为波斯人。其妹为王衍昭仪。珣是五代前蜀秀才，事蜀主王衍，国亡不复仕。李珣有诗名，“所吟诗句，往往动人”，多感慨之音。他的词，《花间集》收录37首，《全唐诗》收录54首。词风清新俊雅，朴素中见明丽，颇似韦庄词风。《历代词人考略》说他“以清疏之笔，下开北宋人体格”。
【注释】
彩舫：结彩小舟。
窈窕：姿态美好。
团荷：圆形荷叶。
【赏析】
李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片断。莲塘泛彩舟，棹歌惊睡鸳，游女带香，竞折团荷，笑遮晚照而犹不忘自呈其姿容。
词将时令景物、人物动态写得句明字净，绘声绘色，引人入胜。诗人对南国水乡风物人情的热爱，充溢字里行间，读来饶有兴味，颇耐咀嚼。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏南荒风景，惟李珣《南乡子》词有17首之多。荔子轻红，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更萦以艳情，为词家特开新采。
况周颐《蕙风词话》：绝无曲折，却极形容之妙。
周草窗《齐东野语》：李珣、欧阳炯辈，俱蜀人。各制《南乡子》数首，以志风土。亦《竹枝》体也。茅暎《词的》卷一：景真意趣。
栩庄《栩庄漫记》：“竞折团荷遮晚照”，生动入画。 |
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其一
岸远沙平。日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾。临水。认得行人惊不起。
其二
路入南中。桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后。收红豆。树底纤纤抬素手。
现代作品： |
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遥忆盈盈姿，相引上玉楼。
挑灯红袖笑双流。
已是夜深人静话轻柔。
耿耿星河夜，绵绵未成愁。
醒来细味昨相留。
最是娇容初起赖可可。 |
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窗外雨泠泠，隔江相望凝如冰。
可怜江南花好处，无情，凄绝寒风泪相迎。
黄昏晦暗明，问君为何泪眼迎。
愁起愁落把雨听，零星，泪添黄河花已瞑。
主旨：对往昔不再的感慨。 |
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人有几何般。富贵荣华总是闲。自古英雄都如梦，为官。宝玉妻男宿业缠。
年迈衰残。鬓发苍浪骨髓乾。不道山林有好处，贪欢。只恐痴迷误了贤。 |
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秋气绕城闉。暮角寒鸦未掩门。记得佳人冲雨别，吟分。别绪多于雨后云。
小棹碧溪津。恰似江南第一春。应是采莲闲伴侣，相寻。收取莲心与旧人。
主旨：对爱人含蓄的表达想念。 |
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专辑中文名: 南乡子
艺术家: 朱蕾
发行时间: 2007年
地区: 大陆
专辑介绍：
中国民族音乐历史悠久，在经历了现代文明的洗礼后，如今中国民乐正在与西方音乐的碰撞与交流中飞向世界的各个角落。古筝是我国最古老的弹拔乐器之一，它既善于表现优美抒情的曲调，又能够抒发气势磅礴的乐章，演奏艺术更是达到令人神驰的境地。
这是一张展现了古筝演奏技巧最高水平的专辑，青年古筝演奏家除了为我们奉献了高超的演奏技巧，更为我们带来了具有细腻情感的听觉体验。专辑中以现代曲目为多，谭盾创作了专辑标题曲《南乡子》。表现形式除了古筝独奏，还包括古筝与萧，古筝与钢琴的协奏曲。
本专辑为青年古筝演奏家朱蕾的最新专辑，为我们营造出唯美的音乐意境，清新畅达，陈情郁郁，意韵深邃，感受古筝带给你浪漫音乐……
新民乐，无尽的遐想！
专辑曲目:
01. 高山流水
02. 南乡子
03. 山的遐想
04. 抒情即兴曲
05. 戏韵
06. 西楚霸王 |
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| 南乡子二 | 南乡子寿 | | 南乡子·自述 | 南乡子·落花 | | 南乡子·无题 | 南乡子·冬夜 | | 南乡子·集句 | 摊破南乡子 | | 南乡子商调 | 南乡子无题 | | 南乡子端午 | 南乡子九日 | | 南乡子醉饮 | 南乡子忆春 | | 南乡子集句 | 南乡子春雪 | | 南乡子有感 | 南乡子自述 | | 南乡子赠行 | 南乡子竹居 | | 南乡子春情 | 南乡子夏夜 | | 南乡子冬夜 | 南乡子催梅 | | 南乡子·乘彩舫 | 南乡子·送述古 | | 南乡子和元规 | 南乡子夏日作 | | 南乡子二之二 | 南乡子咏秋夜 | | 南乡子拨燕巢 | 南乡子二之一 | | 南乡子中吕宫 | 南乡子乌衣园 | | 南乡子监田渡 | 南乡子送述古 | | 南乡子双荔支 | 南乡子白石铺 | | 南乡子乙酉九日 | 南乡子五十八字 | | 南乡子五十六字 | 南乡子宁都登楼 | | 南乡子二十七字 | 南乡子二十八字 | | 南乡子五十四字 | 南乡子寿廿一弟 | | 南乡子咏棣棠菊 | 南乡子舟中记梦 | | 南乡子宿州上元 | 南乡子即席纪游 | | 南乡子为处梅作 | 南乡子赋十四弦 | | 南乡子中秋无月 | 南乡子寿木状元 | | 南乡子和杨元素 | 南乡子除夕又作 | | 南乡子甲戌正月 | 南乡子十月海棠 | | 南乡子为亡妇题照 | 南乡子·为亡妇题照 | | 南乡子·诸将说封侯 | 南乡子·新月又如眉 | | 南乡子·归梦寄吴樯 | 南乡子·刑州道上作 | | 南乡子·妙手写徽真 | 南乡子·好个主人家 | | 南乡子·细雨湿流光 | 南乡子·何处望神洲 | | 南乡子·晚景落琼杯 | 南乡子·回首乱山横 | | 南乡子·霜降水痕收 | 南乡子·寒雀满疏篱 | | 南乡子·何处望神州 | 南乡子单调三十字 | | 南乡子夜宴燕子楼 | 南乡子次张安国韵 | | 南乡子陈南仲生日 | 南乡子用韵赋杨花 | | 南乡子答和惠计院 | 南乡子用韵和道辅 | | 南乡子登京口北固亭怀古 | 南乡子·送筠州赵司户 | | 南乡子·题南剑州妓馆 | 南乡子·梅花词和杨元素 | | 南乡子·登京口北固亭有怀 | 南乡子·登京口兆固亭有怀 | | 南乡子（二十七字） | 南乡子（五十六字） | | 南乡子（二十八字） | 南乡子（五十四字） | | 南乡子（五十八字） | 南乡子（单调三十字） | | 南乡子（夜宴燕子楼） | 南乡子（催梅） | | 南乡子.夜宴燕子楼 | 南乡子（宁都登楼） | | 南乡子（冬夜） | 南乡子（夏夜） | | 南乡子（寿木状元） | 南乡子（白石铺） | | 南乡子（双荔支） | 南乡子（次张安国韵） | | 南乡子（集句） | 南乡子（醉饮） | | 南乡子（十月海棠） | 南乡子（赋十四弦） | | 南乡子（春雪） | 南乡子（甲戌正月） | | 南乡子（除夕又作） | 南乡子（监田渡） | | 南乡子（春情） | 南乡子（竹居） | | 南乡子（送述古） | 南乡子（赠行） | | 南乡子（自述） | 南乡子（和杨元素） | | 南乡子（有感） | 南乡子（乙酉九日） | | 南乡子（中秋无月） | 南乡子（答和惠计院） | | 南乡子（为处梅作） | 南乡子（忆春） | | 南乡子（乌衣园） | 南乡子（即席纪游） | | 南乡子（中吕宫） | 南乡子（二之一） | | 南乡子（九日） | 南乡子（无题） | | 南乡子（舟中记梦） | 南乡子（寿） | | 南乡子（和元规） | 南乡子（用韵赋杨花） | | 南乡子（陈南仲生日） | 南乡子（二之二） | | 南乡子（端午） | 南乡子（夏日作） | | 南乡子（咏棣棠菊） | 南乡子（宿州上元） | | 南乡子（商调） | 南乡子（寿廿一弟） | | 南乡子（拨燕巢） | 南乡子（咏秋夜） | | 南乡子（用韵和道辅） | 南乡子杜陵醉归手卷 | | 南乡子重阳效东坡作 | 南乡子和谢潜庵蒋山 | | 南乡子和辛稼轩多景楼 | 南乡子梅花词和杨元素 | | 南乡子席上劝李公择酒 | 南乡子张子仪席上作 | | 南乡子文叔开尊席上作 | 南乡子爱阁赋别二首 | | 南乡子初入都门漫赋 | 南乡子双调五十六字 | | 南乡子单调二十八字 | 南乡子题南剑州妓馆 | | 南乡子庆前冈周氏旌表 | 南乡子池亭新成晚步 | | 南乡子自后圃晚步湖上 | 南乡子谢永嘉诸友相饯 | | 南乡子九日用东坡韵 | 南乡子赠何彦道侍儿 | | 南乡子追和东坡重九 | 南乡子大雪韩叔夏坐中 | | 南乡子双调五十八字 | 南乡子登京口北固亭有怀 | | 南乡子.和杨元素,时移守密州 | 南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 | | 南乡子（双调五十八字） | 南乡子（单调二十八字） | | 南乡子（双调五十六字） | 南乡子（和辛稼轩多景楼） | | 南乡子（和谢潜庵蒋山） | 南乡子（和韵，己未八月十日郊行） | | 南乡子（爱阁赋别二首） | 南乡子（德清舟中和老人韵） | | 南乡子（上元马上口占呈应提刑懋之） | 南乡子（杜陵醉归手卷） | | 南乡子（重九涵辉楼呈徐君猷） | 南乡子（席上劝李公择酒） | | 南乡子（梅花词和杨元素） | 南乡子（九日黄刚定再索席间作） | | 南乡子（重阳效东坡作） | 南乡子（和黄侍郎畴若见贻生日韵） | | 南乡子（赠何彦道侍儿） | 南乡子（追和东坡重九） | | 南乡子（和张元助通判赋雪） | 南乡子（寄和潘教授元宾喜晴） | | 南乡子（文叔开尊席上作） | 南乡子（同韩子东饮汪德召新楼） | | 南乡子（尹先之索净圆子词） | 南乡子（张子仪席上作） | | 南乡子（九日黄删定再索席间作） | 南乡子（十二首·西南乃产药之地，因此故为名） | | 南乡子（寿牟国史·三月二十） | 南乡子（用子和韵送■西归就试。■屡功劝余还家，因一致意） | | 南乡子（沈强辅雯上出犀丽玉作胡琴，送元素还朝，同子野各赋一首） | 南乡子（题南剑州妓馆） | | 南乡子（初入都门漫赋） | 南乡子（大雪韩叔夏坐中） | | | | 更多结果... |
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