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詩人: 呂本中 Lv Benzhong
多情多感仍多病，
多景樓中。
尊酒相逢。
樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，
細捻輕攏，
醉臉春融。
斜照江天一抹紅。 |
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詩人: 馮延巳 Feng Yansi
華前失卻遊春侶，獨自尋芳，滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量？緑樹青苔半夕陽。 |
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詩人: 馮延巳 Feng Yansi
笙歌放散人歸去，獨宿江樓，月上雲收，一半珠簾括玉鈎。
起來檢點經由地，處處新愁。憑仗東流，將取離心過橘洲。 |
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詩人: 馮延巳 Feng Yansi
中庭雨過春將盡，片片花飛。獨折殘枝，無語憑闌衹自知。
玉堂香暖珠簾捲，雙燕來歸。後約難期，肯信韶華得幾時。 |
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請鑒賞:
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| 詞牌名。截取唐代教坊麯《采桑》中的一片”，單獨用為詞牌。雙調，四十四字，押平聲韻。 |
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| 詞牌名。原本 唐 教坊大麯，名《採桑》或《楊下採桑》。 南朝 後主 作詞名《採桑子傳》， 宋 初名《採桑子》。一名《羅敷媚》、《醜奴兒》。雙調四十四字。 |
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| 唐 教坊大麯有《采桑》，截取一“遍”單行，後用作詞牌。又名《醜奴兒令》、《羅敷媚》等。雙調，四十四字，平韻。又有《添字采桑子》，四十八字或五十四字；《攤破采桑子》，一名《攤破醜奴兒》，六十字；《促拍采桑子》，一名《促拍醜奴兒》，五十字；皆平韻。 宋 詞《采桑子慢》一名《醜奴兒慢》，九十字，多平仄互葉。 |
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| 采桑子，又名醜奴兒，羅敷媚等。雙調44字，上下闕各四句三平韻。 |
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（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。 |
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小庭雨過春將盡，片片花飛。獨折殘枝，無語憑闌衹自知。
玉堂香暖珠簾捲，雙燕來歸。君約佳期，肯信韶華得幾時。
馬嘶人語春風岸，芳草綿綿。楊柳橋邊，落日高樓酒旆懸。
舊愁新恨知多少，目斷遙天。獨立花前，更聽笙歌滿畫船。
西風半夜簾櫳冷，遠夢初歸。夢過金扉，花謝窗前夜合枝。
昭陽殿裏新翻麯，未有人知。偷取笙吹，驚覺寒蛩到曉啼。
酒闌睡覺天香暖，綉戶慵開。香印成灰，獨背寒屏理舊眉。
朦朧卻嚮燈前臥，窗月徘徊。曉夢初回，一夜東風綻早梅。
小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅。
愁心似醉兼如病，欲語還慵。日暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中。
畫堂燈暖簾櫳捲，禁漏丁丁。雨罷寒生，一夜西窗夢不成。
玉娥重起添香印，回倚孤屏。不語含情，水調何人吹笛聲。
笙歌放散人歸去，獨宿江樓。月上雲收，一半珠簾挂玉鈎。
起來檢點經遊地，處處新愁。憑仗東流，將取離心過橘州。
昭陽記得神仙侶，獨自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春。
如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環別與人。
微風簾幕清明近，花落春殘。尊酒留歡，添盡羅衣怯夜寒。
愁顔恰似燒殘燭，珠淚闌幹。也欲高拌，爭奈相逢情萬般。
畫堂昨夜愁無睡，風雨凄凄。林鵲爭棲，落盡燈花雞未啼。
年光往事如流水，休說情迷。玉箸雙垂，衹是金籠鸚鵡知。
寒蟬欲報三秋候，寂靜幽居。葉落閑階，月透簾櫳遠夢回。
昭陽舊恨依前在，休說當時。玉笛纔吹，滿袖猩猩血又垂。
洞房深夜笙歌散，簾幕重重。斜月朦朧，雨過殘花落地紅。
昔年無限傷心事，依舊東風。獨倚梧桐，閑想閑思到曉鐘。
花前失卻遊春侶，極目尋芳。滿眼悲涼，縱有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，緑樹青苔半夕陽。
正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了“遊春侶”！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也
不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾櫳，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯
人物的孤寂。“緑樹青苔半夕陽”韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，構思新穎，風
流藴藉，雅淡自然。體現了馮詞的特色。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，
延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，“夕陽”句寄慨良深，不得以綺語目之。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首觸景感懷，文字疏雋。上片，徑寫獨遊之悲，笙歌原
來可樂，但以無人偕遊，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“緑樹”
句，以景結，正應“滿目悲涼”句。 |
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扁舟去作江南客2，旅雁孤雲。
萬裏煙塵，回首中原淚滿巾。
碧山對晚汀洲冷3，楓葉蘆根。
日落波平，愁損辭鄉去國人。
全部註釋
1.彭浪磯：在江西省彭澤縣長江南岸。
2.扁舟：小舟。
3.汀洲：水中或水邊的平地。
此篇亦是作者南渡之後的作品。開篇直言自己乘舟南下，如旅雁孤雲一般流落到了江南。一個"客"字，點出作者並未像當朝權貴一樣，衹管偏安江南，錯把他鄉當故鄉。下句順勢帶出故國之思，回首處仍可見中原萬裏的戰亂煙塵，不由淚滿巾袖。下片重在寫景，然而景全是清冷之景。暮色四沉中，蒼碧的山巒對着冷寂的汀洲，楓葉、蘆根皆為深秋特有之物，令人聯想起"楓葉荻花秋瑟瑟"（白居易《琵琶行》）之句，且又是將落的一輪殘日，無波的一汪靜水--正所謂"何處合成愁？離人心上秋"（吳文英《唐多令》），觸目是這樣蕭瑟的秋景，縈懷是這般凄涼的冷淚，怎不愁損這背井離鄉的去國人？全詞流暢清麗，而又藴涵着沉鬱痛挫的情緻。 |
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（一）
群芳過後西湖①好，狼籍殘紅②。飛絮蒙蒙，垂柳闌幹③盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳④，雙燕歸來細雨中。
[作者簡介]
歐陽修（1007──1072）字永叔，號六一居士。江西廬陵人。北宋著名詩人。“唐宋八大傢”之一，“詩文革新運動”領導人。詞風婉麗。有《六一詞》。
[譯文]
百花過後的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任遊人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳的枝條縱橫交錯，整日裏暖風融融。 喧鬧的笙歌散盡，遊人離去，我纔頓然發覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
[註釋]
①西湖，指安徽潁州西湖。歐陽修晚年退居潁州。②殘紅，落花。③闌幹，縱橫交錯的樣子。④簾櫳，有簾子的窗。櫳，窗欞。
[賞析]
這首詞寫潁州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片寫潁州暮春之景，層層皴染出一幅“殘春圖”。作者卻又以“西湖好”的贊語統攝全詞，一反南唐詩人的低沉情調，熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適心情。
下片寫遊人散去，西湖顯得格外幽靜，“春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。在這寂靜中詩人驀然發現：暮春也有“豪華落盡見真淳”的天然之美，閑靜之境，也有陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的退隱田園之情韻。“雙燕歸來”則是暗喻了歐陽修的退居潁州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境。
全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，有的高曠情緻，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷。（河南南召一中翟傑）
（二）
輕舟短棹西湖好，緑水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
這首詞是作者晚年《采桑子》組詞中的一首。它以輕鬆淡雅的筆調，描寫泛舟穎州（今安徽阜陽）西湖時所見的美麗景色。全詞色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。
詞的上片，輕舟短棹，一開頭就給人以悠然自在的愉快感覺。以下數句展開了一幅美麗的西湖春景：不僅是“春草碧色，春水淥波”，跟綿長的堤影掩映着，看到的是一幅淡遠的畫面；而且在短棹輕縱的過程裏，隨船所嚮，都會聽到柔和的笙簫，隱隱地在春風中吹送。這些樂麯處處隨着詞人的船，仿佛是為着詞人而歌唱。廖廖數筆，就營造出一片安謐、恬靜的氣氛。下片着重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以靜寫動，寫風平浪靜時水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，遊人不覺船移，衹是看到船漿輕劃，水上形成細小的波紋時，方感船身滑動。結句以動襯靜，寫漣漪微動難免驚動沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。此句與王維筆下的 “空山不見人，但聞鳥鳴聲”意境相似，有異麯同工之妙。
這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。
註釋:
①西湖：指潁州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時屬潁州。晏殊、歐陽修、蘇軾都在潁州做過太守。歐陽修晚年退休後住在潁州，寫了一組《采桑子》(十首)。
②笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。
③漣漪：水的波紋。
譯文:
西湖風光好，駕輕舟劃短槳多麽逍遙。
碧緑的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。
隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨着船兒在湖上飄蕩。
無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，衹見微微的細浪在船邊蕩漾。看!被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。 |
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年年纔到花時候，風雨成旬。
不肯開晴，誤卻尋花陌上人。
今朝報道天晴也，花已成塵。
寄語花神，何似當初莫做春。
無名氏詞作鑒賞
“年年纔到花時候，風雨成旬”，作者本來要與今年尋花被誤，可是一開始用的是一個含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴充。“不肯開晴”語意和“風雨成旬”略同。
不過這不是多餘的重複，因為如果衹是“風雨成旬”，那麽那些癡情的惜花者也許會想：總該有一刻的風晴吧，衹要乘這個機會看上一眼春花，也就不枉度此春！
不信，你看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這麽想的。不然他明知“風雨成旬”，為什麽還要尋花陌上呢？而正是因為有了“不肯開晴”，“誤卻”二字纔更見份量。
但是，詞篇也不是順着一個方向發展下去的。過片的“今朝報道天晴也”就忽如絶路逢生，然而緊接着又一個轉折：“花已成塵”！上片說“誤卻”，總還是誤了今日仍有明日的希望。現在，一個“塵”字已經把花事說到了頭，因此對尋花人來說，剩下的便衹有懊喪與絶望。“寄語花神，何似當初莫做春”是作者的怨懟語，也是癡想。這種癡，正說明了他的情深；而這種至情寄托着作者對社會人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時，未嘗沒有作者生不逢時，懷才不遇的感慨吧! |
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時光衹解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
此詞以輕巧空靈的筆法、深藴含蓄的感情，寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感。全詞感情悲涼而不凄厲，風格清麗哀怨，體物寫意自然貼切，是晏殊詞中引人註目的名篇之一。
起首二句把時光擬人化，暗含“多情自古傷離別”和“思君令人老”雙重含義。“多情”二字，總攝全篇。
三、四兩句寫詞人感時光易逝，悵親愛分離，心中的煩惱無可化解，衹好藉酒澆愁，然而不久便又“淚滴春衫”，可見連酒也無法使自己暫時解脫。
下片先寫不眠，次寫驚夢。西風颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。擡頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風的威脅。
“好夢頻驚”寫每當希望“好夢”多留一霎的時候，它就突然破滅了。而且每當一回破滅，現實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人時光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛纔的好夢全都打成碎片了。這裏，“好夢頻驚”四字為點睛之筆，承上啓下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。
“何處高樓雁一聲”寫室中人沉抑的情緒正凌亂交織之中，突然飛出一聲高亢的哀鳴。這一聲哀厲的長鳴，是如此突如其來，使衆響為之沉寂，萬類為之失色。這是孤雁的哀唳，響徹天際，透入人心，它把室中人的思緒提升到一個頂峰了。這一聲代表什麽呢？是感覺秋已經更深嗎？是預告離人終於不返嗎？還是加劇室中人此時此地的孤獨之感呢？不管怎樣，它讓人們想得很遠、很沉，一種悵惘之情使人不能自已。
綜上，此詞上片概述時光之無情，下片寫春去秋來，觸景生情，相思難禁。詞中“長恨離序”、“好夢頻驚”等句，用意超脫高遠，表現了一種明淨澄澈而又富於概括意義的人生境界。 |
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西樓月下當時見，淚粉偷勻。
歌罷還顰。
恨隔爐煙看未真。
別來樓外垂楊縷，幾換青春。
倦客紅塵，長記樓中粉淚人。
上片憶當年西樓月下初見，淚粉而偷勻，歌罷而還顰，細膩地描繪出歌女的處境、神態和心情。起首兩句寫一次夜間的宴集，詞人月下與她相見——她正偷偷地抹幹珠淚，重整鉛華。“淚粉偷勻”，初次見面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正流淚的姑娘！“勻”，謂勻粉，把臉上的粉搽勻。“偷勻”二字，中含幾許辛酸。“歌罷還顰”，她勻臉後還要繼續唱歌，唱完了歌卻又皺着眉頭，鬱鬱不樂，那神態可惜隔着裊裊的爐煙，未能看得真切。“看未真”三字，意味深長。其實，淡薄的香煙，不能阻隔人的視綫，詞人所“恨”的衹是坐處與她隔開，未得親近，尤其是無法知道她為什麽流淚悲傷。
上片着力“淚”字與“顰”字。歌女的凄涼身世，痛苦心情，詞人對她的同情和愛慕，都這裏表達出來了。如俞陛雲所說的：“不過回憶從前，而能手寫之，便覺當時凄怨之神，宛呈紙上。”（《宋詞選釋》）
下片寫別後相思，樓外柳、樓中人對舉，全從倦客寫去。過片兩句，言自從分別過後，想那樓外垂楊，又該幾度春天更換枝葉。“垂楊”，舊體詩詞中，往往有着各種特殊的象徵意義。古來有折楊柳贈別的習俗，因而見到楊柳便使人聯想到別離；楊花柳絮，飄颺無定，又使人聯想到身世的飄泊無依。“幾換青春”，猶言過了幾個春天。歐陽修《朝中措》詞：“手種堂前垂柳，別來幾度青春。”青春，指春季，春季草木由枯而緑，故云青春。詞中說青春幾回更換，語意雙關，亦暗示人的年華漸老。“倦客紅塵”，猶言紅塵中之倦客，詞人自謂。上與“別來”“幾度青春”相應，飄零歲久，故云“倦客”；下連“長記樓中粉淚人”。“紅塵”對照“樓中”，“倦客”對照“粉淚人”。“樓中粉淚人”，篇首所寫初見時歌女形象，至此特再大書一筆，不但詞的作法上做到首尾相應，思想感情上也是以初見時她的“淚粉偷勻”的情景最撼動人心，因而別來長記不忘。至此，作者對這一歌女的形象作了生動、準確的概括，女主人公的藝術形象呼之欲出。 |
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多情多感仍多病，多景樓中。
尊酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕擾。
醉臉春融，斜照江天一抹紅。
這首《采桑子》是蘇軾的即興之作，雖不盡完美，卻顯示了他的素養與才華。宋神宗熙寧七年甲寅仲鼕，即1074年鼕，東坡調任密州知州，途經潤州即現江蘇鎮江市，與孫巨源、王正仲甘露寺多景樓集會。席間有色藝俱佳的官妓鬍琴相伴，周圍是晚霞夕照中愈顯奇麗的美景，於是孫巨源請東坡臨景填詞。東坡應約寫下了這首《采桑子》，另作了一首名為《潤州甘露寺彈箏》的詩。
首句“多情多感仍多病”四藉用杜甫《水宿遣興奉呈群公》首句“魯鈍仍多病”的句型和後三字，連用三個“多”字言情發端，以其奇兀給人以強烈的印象。“多景樓”的“多”字與上句中的三個“多”字相映成趣，直接點出當下環境。多景樓北固山後峰、甘露寺，下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。東坡博古通今，關心時政，喜歡尋幽探勝，這樣的樓上賞景又怎能不觸景生情呢？三國時的孫權曾建都於此，元朝宋武帝蕭劉裕曾此討伐桓玄，東晉謝安、梁武帝衍也曾此流連，面對這樣的古跡，蘇軾思古想今，感慨萬千，滿懷愁緒，涌上心頭，噴吐於筆端，即為“三多”——情多，感多，病多，凝練而又傳神。東坡貴可以那樣戛然而止，迅疾道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發過多而溢。
“尊酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的“樂事回頭一笑空”作一鋪墊。“樂事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之後，“回頭”看時，眼前的“樂事”便會消失，衹有“多情”、“多感”、“多病”永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有緻。
上片由情至事，由事歸情，藉眼前之景，寫心中之情，意藴盎然，如神來之筆。
“停杯且聽琵琶語”承上啓下，認為“樂事回頭一笑空”，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字“且”放於“聽”字之前，用以表現他當時不經意的心態。“細捻輕攏”句和上句中的“琵琶語”，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，贊美官妓鬍琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。“捻”，指左手手指按弦柱上左右搓轉：“攏”，指左手手指按弦嚮裏推，贊美之情通過“細”和“輕”兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的“大珠小珠落玉盤”的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，衹用“醉臉春融”四字來寫其神，麗而不豔，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。
“斜照江天一抹紅”，是一句景語，是當時“殘霞晚照”的寫實，也可藉以形容鬍琴姑娘之“醉臉”，妙處於難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同於李商隱《樂遊原》的“夕陽無限好，衹是近黃昏”，衹不過色彩明快，而其意又言外罷了。
東坡的這首小令，倏忽來去，衹用了隻言片語，卻達到了麯折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。 |
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恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，衹有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？
這首詞是寫別情，上片指出他行蹤不定，在南北東西漂泊，在漂泊中經常在月下懷念他的妻子，因此感嘆他的妻子不能象月亮那樣跟他在一起。下片寫他同妻子分離的時候多，難得團圓。這首詞的特色，是文人詞而富有民歌風味。民歌是真情的自然流露，不用典故，是白描。這首詞也是真情的自然流露，也是白描，很親切。民歌往往采取重複歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由於《采桑子》這個詞調的特點，象“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是重複的；就是上下兩片，也有重複而稍加以變化的句子，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”，衹有一字之差，民歌中的復疊也往往是這樣的。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻，這個比喻親切而貼切。 |
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誰翻樂府凄涼麯,風也蕭蕭,雨也蕭蕭,瘦盡燈花又一宵.
不知何事縈懷抱,醒也無聊,醉也無聊,夢也何曾到謝橋.
上片側重寫景, 刻畫了蕭蕭雨夜, 孤燈無眠, 耳昕着風聲、雨聲和着凄涼樂麯聲的氛圍與寂寞難耐的心情; 下片側重寫不眠之夜, 孤苦無聊的苦情。詞情凄惋悱惻, 哀怨動人。
謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香？
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。
又
而今纔道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。一別如斯，落盡犁花月又西。 |
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天堂有思樓船雪，逝隨情空。逝隨情空，無情不戀衹落紅。
人間不思樓船雪，冷落清宮。冷落清宮，愁寫江天一色中。
主旨:對被無情之人冷落的惆悵. |
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人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬裏霜。
1929年6月22日在閩西竜岩召開了紅四軍第七次代表大會，會上毛澤東被朱德、陳毅等批評搞“傢長製”，未被選為前敵委員會書記。毛澤東隨即離開部隊，到上杭指導地方工作，差點死於瘧疾。直到11月26日，大病初愈的毛澤東纔在上海中央（當時由周恩來主持）“九月來信”的支持下恢復職務。這首詩反映了病中的心情。
這首詞寫的是重陽節戰地風光，詩篇的字裏行間洋溢着革命樂觀主義精神，表達了詩人與紅軍戰士們在艱苦的戰鬥生活中從容不迫、歡快愉悅的心情。
毛澤東寫《采桑子·重陽》時把自己的思想感情和客觀事物統一在藝術形象裏，由於對革命前途充滿必勝的信心，所以描繪的秋光、秋色明豔而壯麗。兩度突出“重陽”，既符合“采桑子”“反復”的格律，又表現作者重回紅四軍前委工作時的激動心情。選擇“黃花分外香”這一形象，側重表現色彩豔麗，選擇“寥廓江天”與“萬裏霜”這兩種形象，側重表現境界開闊。
與我國傳統的詩文相比，《采桑子·重陽》之中的秋天形象色彩豔麗，生機勃勃；這主要取决於當時作者“東山再起”的革命豪情；詞中主要選擇了“戰地黃花”“寥廓江天”“萬裏霜”等形象表現這種特點。
鑒賞
“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”自戰國楚宋玉《九辯》以來，悲秋就成為中國古典詩賦的傳統主題。而前人以九九重陽為題材的詩章詞作，則更藉凄清、蕭殺、衰颯的秋色狀景托怨情、興別恨，少有不著一“悲”字者。諸如王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，杜甫的“弟妹蕭條各何在，幹戈衰謝兩相催”，杜牧的“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”，蘇軾的“萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也悲”等等，或敘寫羈旅他鄉的孤寂清冷，或敘寫羈旅他鄉的孤寂清冷，或寄寓傷時憂國的凄愴痛楚，或傾吐落拓失意的抑鬱苦悶，或抒發獲罪被貶的萬端感慨，皆“婉轉附物，招悵切清”。毛澤東的這首詞卻脫盡古人悲秋的窠臼，一掃衰頽蕭瑟之氣，以壯闊絢麗的詩境、昂揚振奮的豪情，喚起人們為理想而奮鬥的英雄氣概和高尚情操，獨步詩壇。
詞以極富哲理的警句“人生易老天難老”開篇，起勢突兀，氣勢恢宏。“人生易老”是將人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更當努力進取，建功立業，莫讓年貨付流水。“天難老”卻是將宇宙人格化。寒來暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“難老”並非“不老 ”，因為“新陳代謝是宇宙間普遍的永遠不可抗拒的規律”〔毛澤東『矛盾論』〕。“人生易老”與“天難老”，一有盡，一無窮；一短促，一長久；一變化快，一變化慢。異中有同，同中有異，既對立又統一。這並非“天行鍵，君子以自強不息”這一古老格言的簡單趨附，而是立足於對宇宙、人生的清理並茂的認知和深刻理解的高度，揭示人生真諦和永恆真理，閃耀着辯證唯物主義的思想光輝，具有極強的審美啓示力。“歲歲重陽”承首句而來，既是“天難老”的進一步引申，又言及時令，點題明旨，引起下文：“今又重陽，戰地黃花分外香”。“今又重陽”是“歲歲重陽”的遞進反復，年年都有重陽節，看似不變，其實也在變，各不相同：如今又逢佳節，此地別有一番風光。
古有重陽登高望遠、賞菊吟秋的風習。在歷代詩文中，重陽節與菊花結下了不解之緣。而身逢亂世的詩人，往往藉寫菊花表達厭戰、反戰之情，即菊花是作為戰爭的對立面出現的。但毛澤東筆下的“黃花”卻是和人民革命戰爭的勝利聯繫在一起的。這“黃花”既非供隱士高人“吟逸韻”的東籬秋叢，亦非令悲客病夫“感衰懷”的庭院盆景，而是經過硝煙炮火的洗禮，依然在秋風寒霜中綻黃吐芳的滿山遍野的野菊花，平凡質樸卻生機蓬勃，具有現實與象徵的雙重性，帶有賦而比的特點。詞作者是懷着欣悅之情來品味重陽佳景的。黃花裝點了戰地的重陽，，重陽的戰地因此更顯得美麗。“分外香”三字寫出賞菊人此時此地的感受。人逢喜事精神爽，勝利可喜，黃花也顯得異常美麗；黃花異常美麗，連她的芳香也遠勝於往常。這一句有情有景，有色有香，熔詩情、畫意、野趣、哲理於一爐，形成生機盎然的詩境，既歌頌了土地革命戰爭，又顯示了作者詩人兼戰士的豪邁曠放的情懷。儘管“人生易老”，但革命者的青春是和戰鬥、戰場、解放全人類的崇高事業聯繫在一起的，他們並不嘆老懷悲，蹉跎歲月，虛擲光陰，而是以“衹爭朝夕”的精神為革命而戰，一息尚存，奮鬥不止。
下片承“歲歲重陽”“今又重陽”的意脈，寫憑高遠眺，將詩的意、境嚮更深更闊處開拓。歲歲有重陽，秋去又秋來，“一年一度秋風勁”，這個“勁”字，力度極強，寫出秋風摧枯拉朽、驅陳除腐的凌厲威猛之勢，筆力雄悍，極有剛健勁道之美。此情豪邁異於東風駘蕩、桃紅柳緑、鶯語燕歌、溫柔旖旎的春日風光。但勁烈的西風、肅殺的秋氣在作者心中引起的不是哀傷，而是振奮。詩人的感情、戰士的氣質决定了他的審美選擇：“勝似春光，寥廓江天萬裏霜”。天朗氣清，江澄水碧；滿山彩霞，遍野雲錦，一望無際，鋪嚮天邊，這瑰麗的景色難道不“勝似春光”麽？ |
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 采桑子 辛弃疾 采桑子 辛弃疾
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋！
【譯文】年少時不知道什麽是愁，喜歡在新做的詞裏強說憂愁的感覺。而到了今天嘗盡了憂愁的滋味，想說還是沒有說出來，衹是說秋天真是涼爽啊。
【釋義】
①又名《采桑子》，四十四字，平韻。 ②博山在今江西廣豐縣西南。因狀如
廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。
③強說愁：無愁而勉強說愁。 ④李清照《鳳凰臺上憶吹簫》：“多少事，欲
說還休。” |
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彤霞久絶飛瓊宇，人在誰邊。人在誰邊，今夜玉清眠不眠。
香銷被冷殘燈滅，靜數秋天，靜數秋天，又誤心期到下弦。 |
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故事梗概
電視劇《妻室兒女》講述了北平城裏，滿清皇室宗親金載源一傢在中國百年歷史中的傢族沉浮，全景式再現了鐘鳴鼎食的皇族世傢在時代暴風雨中衰微沒落的經歷，展現了金傢十四個子女,在歷史大潮中對於自己命運的選擇、掙紮和反抗。 該劇形象地將中國近代百年的風雲變幻濃縮其中。表現了曾經錦衣玉食的貴族子弟，在時代大潮中裹挾前行的復雜心態，從中折射出中國社會一百年來的巨大變遷和滄桑歷程，反映了中國傳統文化在歷史風雲際會中的傳承、斷裂和嬗變。 日偽占據時期，北平城，一場名媛義演拉開了故事的序幕。 大清的皇室宗親金傢一嚮詩書傳傢，在紛繁的亂世中也盡量保持着一份高門大第的從容。金傢長女舜錦醉心於自己喜愛的程派青衣藝術，衹為京劇而活，偏偏要被嫁入土匪出身的警察署長傢。署長慫恿舜錦參加北平的名媛義演，舜錦由此結識了會拉鬍琴的太平間雜役董戈，董戈用最樸素的道理幫助舜錦一舉在義演上技壓群魁，名震京城。但兩個暗生情愫的人卻上了小報的緋聞報道，董戈被迫遠走他鄉，舜錦也在無奈中嫁給了早已有了德國情人的署長兒子，抑鬱中離開了人世…… 金傢的老二、老三、老四同時愛上了演文明戲的小明星黃四咪，三個人較着勁講排場，沒錢了就偷賣傢中的古玩，以此討好黃四咪。情癡老二甚至從窮親戚順福手中藉槍，帶着黃四咪外出打獵。事情敗露後，三兄弟在父親的威逼之下相互揭發，從此三兄弟禍起蕭墻，不相往來。文革中，他們被迫互相咬扯，致使老二最終銜恨上吊自殺。 老五舜錇的書法和京戲名滿京師，卻偏要戲謔人生，放浪形骸，寧作爛乞丐也不當貴公子。多年後老五的遺腹子金瑞無意中發現父親裝乞丐時用的破碗竟然是一個價值連城的樞府瓷。為了鑒定這衹碗，金瑞找到了三大爺舜錤，沒有料到舜錤卻拒不承認小碗是老五的私物，金瑞一氣之下把三大爺告上了法庭…… 次女舜鎇曾是金載源的心頭最愛，卻愛上了和金傢一墻之隔的瀋端方。但瀋端方不僅是金傢政敵之子，瀋父曾經報復金傢,活活氣死了金傢祖母，瀋端方本人還是一個為金傢人所不齒的商人。為追求自由的婚姻，舜鎇被逐出傢門，成了金載源抹不去的苦痛。 四女舜鐔和建築世傢之子廖世基因為共同癡迷於建築而相知相愛，計劃着一起出國學建築。不料日本人看上了廖傢的隆勝木場，廖父悲憤下撒手人寰。廖世基衹好退學打工。舜鐔無奈孤身遠赴德國。舜鐔留學歸來，廖世基早已娶妻生子，舜鐔頓感物是人非,兩個人在世事變遷中百感交集，一個青梅竹馬的舊夢在舜鐔心中長存…… 五女舜鈴嫁給了金太祖的29代孫完占泰，生活富裕，完占泰生性散淡，好談老莊，每日裏熱衷於煉丹釀酒，學習道傢法術，卻害的金傢幾乎斷子絶孫。五格格感覺到了生活的了無生趣。解放軍進城，舜鈴通過與放牛娃出身的解放軍連長王存的接觸，最終理解了生活真正的意義，成為傢族裏第一個敢於提出離婚的人。 父親金載源的六子舜針生而有角卻不幸早殤，父親時常帶着七女丫丫去雀兒鬍同看望宮廷裁縫謝子安的遺孀謝娘。父親在謝傢一反常態，事事親歷親為，事無巨細都妥帖安排，並對順針無比關愛。母親從丫丫身上的氣味發現端倪，果斷地拆除清理了金載源的自由天地…… 早年間倉皇逃往臺灣的大哥舜鋙即將歸國，他早年反叛皇族成了國民黨軍統顯赫一時的人物，是老一輩眼裏的“忤逆”分子，為了前程，他殺害了共産黨員的三妹，搶走了老七的未婚妻。此次他的歸來，給整個傢族又帶來了軒然大波…… 金載源當年藏匿的一個錦盒無意中出現在金傢後人們的生活，每個人都對這個神秘的錦盒充滿了各自的幻想。但打開錦盒之時，衆人才發現錦盒內珍藏的竟然是金載源十三個兒女早年的胎發，是金載源那份恆久的父愛……
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主創人員
●原 着：葉廣芩 著名作傢 “魯迅文學奬”獲得者 ●編 劇：林汝為 著名編劇 詞作傢 孟昭文 ●總 導 演：林汝為 國傢一級導演 主要作品：《四世同堂》、《便衣警察》、《蒼生》等 ●民俗顧問：李濱聲 著名畫傢 民俗專傢 ●出 品 人：王 剛 肖 白 石永怡 ●總 監 製：秦祥士 ●總製片人：馬建安 ● 片 人：劉 颯 ●策 劃： 公 茅 熠 ●製片主任：趙亞東 ●導 演：艾 覓 史秋萍 ●攝 影 師：陶大衛 ●錄 音 師：薛 軍 ●美 師：齊 明 ●服 裝 師：劉繼峰 ●服裝設計：李佳文 ●化 妝 師：王曉玲 ●道 具 師：任永紅 主 演 陳小藝 飾演 七格格 金舜 |
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作 者： 葉廣芩 著
出 版 社： 北京出版社
出版時間： 2009-1-1
字 數： 335000
版 次： 2
頁 數： 338
開 本： 16開
印 次： 1
紙 張： 膠版紙
I S B N ： 9787200076288
包 裝： 平裝
所屬分類： 圖書 >> 小說 >> 歷史
定價：￥32.00 當當價：￥24.50
編輯推薦
金府裏最小的格格，講述她阿瑪、三個母親和十多個兄弟姐妹的人世滄桑，一個皇族世傢的敗落，一群貴胄子弟的飄零，讀罷一聲長嘆……
寫沒落而不頽放，嘆滄桑終能釋懷，百年風雲，文化嬗變，人情冷暖，一幅充滿翰墨之氣的斑斕畫捲，一麯感喟人生的無盡輓歌。
葉廣芩的作品好就好在“夠味兒”，不僅有京味共性，還有她葉赫傢的個性。好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一樣的面，她炒出來就另個味兒！
敘事寫人如數傢珍，起承轉合不瘟不躁，舉手投足流露出閨秀遺風、文化底藴。內行看門道，這文風這品位，裝不出來學不到傢，衹能是生活磨煉環境熏陶先天素質後天修養多年浸泡釀造而成。
——中國作協名譽副主席、著名作傢 鄧友梅
內容簡介
這是一部講述滿族貴胄生活的長篇小說，是一幅描摹人物命運、充滿文化意藴的斑斕畫捲，是一麯直面滄桑、感喟人生的無盡輓歌。
民國以還，大宅門兒裏的滿人四散，金傢十四個兄妹及親友各奔西東：長子反叛皇族當了軍統，長女為票戲癡迷一生，次子因蕭墻之禍無奈自盡，次女追求自由婚姻被逐傢門……一個世傢的敗落，一群子弟的飄零，展現出中國近百年間的時代風雲、人世滄桑與文化嬗變，令人掩捲三嘆。
“采桑子”，本為詞牌，此書名藉用之。著名滿族詞人納蘭性德所著《采桑子•誰翻樂府凄涼麯》，曾被梁啓超先生贊為“時代哀音”，稱其“眼界大而感慨深”，此書亦然。寫沒落而不頽放，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不瘟不躁，從容舒展中飽溢書捲翰墨之氣，實有大傢遺風。其“京味兒”，較之一般京味小說更為濃郁、醇厚，是從生活深層涌流出來的上層老北京的情趣與意藴，具有獨特的藝術魅力。
作者簡介
葉廣芩 女，北京市人，滿族，祖姓葉赫那拉。
曾就讀於北京女一中，一九六八年赴陝西，做過醫院護士和報社編輯、記者。九十年代在日本千葉大學學習，回國後為西安市文聯專業作傢。
已出版長篇小說《青木川》《全家福》《乾清門內》《註意熊出沒》，中篇小說集《老虎大福》《日本故事》《逍遙津》《黑魚千歲》，紀實文學《老縣城》《沒有日記的羅敷河》，並撰有電影《紅燈停緑燈行》、話劇《全家福》、電視連續劇《茶館》《傢族》等劇本。
其作品在全國多次獲奬，曾被評為西安市優秀女作傢，並獲陝西省委、省政府“德藝雙馨”稱號和國務院授予的“有突出貢獻專傢”稱號。現係中國作傢協會第六屆全委會委員、陝西省作協副主席、陝西省人大常委會委員和西安市政協委員。 |
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