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因為她的詩我記住她的名字

博弈
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來自: SFO
博弈北美楓文集

發錶於: 2012-03-19 22:24:59 發錶主題: 因為她的詩我記住她的名字

因為她的詩我記住她的名字冰夕的詩呈現一種淡絕的詩的狀態，蒙塵的無邪，感性的哀怨，卻時而露出陽剛的理性。這就增強了感性的張力。李清照的《詞論》裡有＂别是一家”，＂變舊聲作新聲＂等語，冰夕顯然是喜歡李清照的，在＜穿起李清照的鞋子跳華爾滋＞裡可以看出她的呼應。時代與語言今古不同，類似的，冰夕與同代其她的人來比，她的詩語言另闢途徑，是另樣的＂别是一家”，現代女子的生活也不同了，婉約的舊詞風變作如琵琶品訴般的新修辭（想像琵琶的‘品’下彈出的文字），在這兩點上冰夕與當代女詩人有了區隔，也是她的詩有高辨識度的原因之一。冰夕在她的詩集《抖音石》裡有濃厚的時鐘的情結，對鐘的意象作了多樣的開發，讓我想起李清照的《菩薩蠻》有＂角聲催曉漏＂，也是時間的意識，頗有傷時的似處。男人可以有＂月下獨酌＂的＂照＂，女人便有獨與影子跳華爾滋的＂清＂，冰夕在這裡與古典相連，此是題外之比了。與古相比，冰夕的詩婉約細膩之外多了份自我與理性，不再全然是被動的傷感，可謂柔而有骨，這顯現在軟性的控訴與理性的陳述；比如＂眼看我躺在別人簍子裡／游著你姓氏的異鄉路上＂，＂隨影子在寂靜中茁壯＂，＂落單的頭顱／該套在幾歲的身體上＂，＂沒人能標示傷感的價碼＂，＂多狹隘／那一生易碎的冠詞＂，或＂我不會認輸的／更不要說出答案＂等，這些數字不多卻有撐起全詩的力是女性詩人中難得的。西方新批評理論奠基的John Crowe Ransom (1888 – 1974)對浪漫主義的批評時曾言，他所欣賞的詩不是全然兒童或全然女人的詩（完全天真或感情慾望的），而是具有成熟男人質地的詩（經過磨練後含有理性的力量美）；這是戰後的一個審美觀（並非大男人主義），自有他當時這麼說的背景。但暫且借這個明確的尺，我們可以這樣看，兒童，女人，男人在這裡象徵天真，感性與理性。當一個女詩人能兼有男性之美的時候，詩人對這樣的詩除了受到感動之外，也有畏懼的矛盾心情，因為她們除了女性特質外，也已經開始嫻熟＂精準＂、＂一貫＂、＂堅定＂的口吻與表達。（見”The World’s Body”, 1932）冰夕能運用婉約，隱喻，也能冷不防提出冷靜的陳述，是詩有辨識度的另一個原因。冰夕的詩裡也常見到西方的音樂家，詩人或哲學家；或歐美的，或日本的，如此打開了多數女性書寫困於＂窗檯樓閣‘的自家庭院，吸取其它的文化物件為用，後來再來看，這應是具有詩文外的時代意義的。／／／　冰夕詩／／／／ ◆ 游　怎麼忘記水　來自眼睛　從看見你的第一回　連錯一千次枯木　都抽芽了還以為是寒暄路經池畔的　春去　　　秋來　水草已結髮共生時　你才想起　簪　自我體內取走魚骨　眼看我躺在別人簍子裡　游著你姓氏的異鄉路上 ◆ 遺忘　不肯承認的。喪禮　隨影子在寂靜中茁壯　並埋下後院　每株焦慮的雛菊　和著腐葉；往往稍一起風　就活生嘔出　無人認領的鬼日子　可是你真的分不清哪一顆　落單的頭顱　該套在幾歲的身體上 ◆ 噓　我不會認輸的　更不要說出答案　光影爬過欄杆　一隻壁虎的巨大身影　壓了過來　連佛也不忍說明　供桌前的白玫瑰　愛低著眉 ◆ 青瓷　　深夜　　有人把蒙塵的心拿出來擦拭　恍然兩百歲了　沒有驚訝　只感到順流指腹的水滴聲　　沿經　還以為是少女的她喫下果實　長短約一首　雙人舞的間奏被風吹散　流線的瓶身隨光影　挪移窄巷的景觀　旋轉　不自覺　時間走著走著　就有落葉飄出眼裡　沒人能標示傷感的價碼　寫在滂沱櫥窗前 ◆ 穿起李清照的鞋子跳華爾滋　還是忍不住　　　　　　　　　　　伸手十四歲流逝的雲遠颺的沙鷗　跨出左腳，佯裝妳在右邊　隨影子旋舞雪國的燈下...　　　　　　　　　　　　　　　　　　這些年，妳身在何方尋尋覓覓　撿拾顆顆珍珠　撥弄算盤冷冷清清的日子　　　忙著擠兌旋轉門前　熟稔隔世容顏淒淒慘慘的贈辭　都為他們繫好安全帶了沒　　每當子夜冷風響起　穿梭慼慼小巷的落葉飛沙　　就揮不去四十歲窗口　欲伸手撫摸妳臉頰　深邃如霧的目光。雨　停了沒 ◆〈一個名叫櫻桃的女子〉節選三首　　一　　譬如和蚊子一樣快樂　　剛從春曉繞出　　縫補漏洞的紗窗有許多　　頭顱落地　　夜來　　啼聲知多少　　二　　譬如她戴上　　威尼斯面罩的粉臉　　簧舌；　　含在牙齦上的櫻桃　　幾番進出　　扭轉，頑艷五十音　　結繩的　　芭蕉句　　連康德也無法猜出　　那從東方女子身上抖落　　漫天　　不眨眼的　　莊周夢蝶　　自櫻桃小口　　吐出　　三　　譬如雪女開始收拾　　清明。佇足金漆剝落的廟簷上　　細雨紛紛敲響鐵欄　　門神、黑白無常的兵刃　　叮叮傘下　　急促反省的發音　　多狹隘　　那一生易碎的冠詞　　極力證明淚水　　不是　　自己的 _________________ （在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

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