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冯延巳 Feng Yansi魏承班 Wei Chengban韦庄 Wei Zhuang
杜荀鹤 Du Xunhe张泌 Zhang Bi贯休 Guan Xiu
吕岩 Lv Yan
杜荀鹤
诗人  晚唐(846年904年)

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阅读杜荀鹤在诗海的作品!!!
  字彦之,号九华山人,池州石埭(今安徽石台)人。相传为杜牧出妾之子。出身寒微。曾数次上长安应考,不第还山。当黄巢起义军席卷山东、河南一带时,他又从长安回家。从此“一入烟萝十五年”(《乱后出山逢高员外》),过着“文章甘世薄,耕种喜山肥”(《乱后山中作》)的生活。后游大梁(今河南开封),献《时世行》10首于朱温,希望他省徭役,薄赋敛,不合温意。他旅寄僧寺中,朱温部下敬翔,劝说他“稍削古风,即可进身”,因此上颂德诗三十章取悦于温。温为他送名礼部,得中大顺二年(891)第八名进士(《鉴诫录》)。得第后次年,因政局动乱,复还旧山,田頵在宣州,很重视他,用为从事。天复三年(903),田頵起兵叛杨行密,派他到大梁与朱温联络。田頵败死,朱温表荐他,授翰林学士、主客员外郎,患重疾,旬日而卒。其诗语言通俗、风格清新,后人称“杜荀鹤体”。部分作品反映唐末军阀混战局面下的社会矛盾和人民的悲惨遭遇,当时较突出,宫词也很有名。
  荀鹤才华横溢,仕途坎柯,终未酬志,而在诗坛却享有盛名,自成一家,善长于宫词。因长期置身于九华山怀抱,吟咏九华山面貌的诗篇甚多,具有鲜明的时代色彩。客居他乡写的《秋日怀九华旧居》流露出弃官归隐九华的心情和身在异地恋乡之苦。在《自江西归九华有感》、《题所居村舍》和《山中寡妇》等诗篇中揭露了社会政治昏暗,酷吏残忍、军阀混战,民不聊生,反映了人民的疾苦与呼声,是当时社会生活的真实写照。
  杜荀鹤是晚唐著名的现实主义诗人。他提倡诗歌要继承风雅传统,反对浮华,其诗作平易自然,朴实质明畅,清新秀逸。著有《唐风集》(十卷),其中三卷收录于《全唐诗》。
  
  [晚唐后期诗文的演变]
    此外,杜荀鹤(846—904)也有几首诗写得很好,如《再经胡城县》:
    去岁曾经此县城,县民无口不冤声。今来县宰加朱绂,便是生灵血染成。
    晚唐讽刺性短文和批判性的诗歌,在揭露社会黑暗、反映下层百姓的艰辛苦难方面,
  具有以前很少见的尖锐、大胆,这确实为晚唐文学带来了一股生气。
    然而,上述作品并不是晚唐后期文学尤其是诗歌的主流。
    这一时期的大多数诗歌,包括皮日休、杜荀鹤、聂夷中的许多诗作在内,仍是以山
  水风月、赠酬送别以及自身伤感情怀等为主,他们写诗的精力,也主要放在这一边,其
  艺术风格上大致可以分成两个类型。
    第一类诗歌,主要继承姚合、贾岛的诗风,以抒写个人苦闷伤感为主要内容,以自
  然山水为主要意象,讲究语言的精心锤炼。这是晚唐诗歌的一大流向,相当多的诗人的
  作品都属于这一类型。只是从马戴、雍陶以来,这批诗人也吸收了白居易等人诗风的平
  易流畅,并受老、庄哲学与佛教思想的影响,倾向于静观默识的观物方式与淡泊恬静的
  审美情趣,逐渐摆脱了姚合、贾岛诗中还很明显的生涩尖新的特点而趋向于清丽流动,
  他们能把反复锤炼的词语与流动的意脉自然地融铸起来,把敏锐的官能感觉所捕捉到的
  物象与细致的情感体验结合起来,形成比较自然清畅的诗句。比如杜荀鹤,无疑受姚、
  贾诗风影响很深,他曾说自己“苦吟无暇日,华发有多时”(《投李大夫》),“一句
  我自得,四方人已知”(《苦吟》),并在贾岛墓前缅怀这个前辈诗人说:“山根三尺
  墓,人口数联诗。”(《经贾岛墓》)对好句的追求与珍视可算是执着了,但他的诗却
  绝不生涩,也无寒苦之气,如《秋江晚泊》:
    一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。家是去秋别,月当今夕圆。
  渔翁似相伴,彻晓苇丛边。
    全诗平易晓畅,三四两句写景,虽然不甚新奇,但景致舒展,高下相形,有动有静,
  有纵有横。又如《春宫怨》中“风暖鸟声碎,日高花影重”二句,以融融春光反衬出宫
  女的寂寞,其中“暖”、“碎”、“高”、“重”用得很巧,却不显得雕琢。此外,如
  “一溪月色非尘世,满洞松声似雨天”(《宿东林寺题愿公院》),“窗竹影摇书案上,
  野泉声入砚池中”(《题弟侄书堂》),“四五朵山妆雨色,两三行雁帖云秋”(《隽
  阳道中》)等,也都自然清新,细腻生动。而另一位诗人郑谷(约851—约910以后),
  也是苦思苦吟的一个代表人物,他曾说:
    “属兴同吟咏,成功更琢磨。”(《予尝有雪景一绝》)而著名的“一字师”的传
  说似乎也正好说明他对炼字琢句的重视。但他的五言诗句如“极浦明残雨,长天急远鸿”
  (《夕阳》),“孤馆秋声树,寒江落照村”(《奔避》),“一径入寒竹,小桥穿野
  花”(《张谷田舍》)等,都是经过细心锤炼而又清新易晓的。而他的七言诗,如《淮
  上与友人别》:
    扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
    又如《柳》:
    半烟半雨江桥畔,映杏映桃山路中。会得离人无限意,千丝万絮惹春风。
    都是把意蕴融化在全诗正面描述的境界之中,而不是用个别字眼来突现,所以语言
  明白流贯,整体感很强。
    第二种类型的诗歌,则主要是继承了李贺、李商隐的一些特点。在这里可以谈到的
  是唐彦谦与韩偓的诗。
  (中国文学史,章培恒 骆玉明,youth扫校)
    

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