侦探悬疑 detective cliffhang分类表
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作品父类: 侦探悬疑 detective cliffhang


  西方通俗文学的一种体裁﹐与哥特式小说﹑犯罪小说以及由它们衍生出来的间谍小说﹑警察小说﹑悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊人推理 ﹑判断智力的人物﹐根据一系列的线索﹐解破犯罪(多是凶杀)的疑案。它的结构﹑情节﹑人物﹑甚至环境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式﹐所以也有人称它为推理小说。
  19世纪初期﹐资本主义制度已经确立﹐资产阶级民主日益发展﹐政教分离﹐警察体制逐步建立﹐这是侦探小说产生的社会基础。
  侦探小说从 19世纪中期开始发展。美国作家埃德加?爱伦?坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)﹑《马里?罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这 3篇著名的侦探小说里﹐塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案﹐成了后来侦探小说中侦探形像的模型。爱伦?坡共写了7篇侦探小说﹐虽然只是他的著作的一小部分﹐但却首创了侦探小说的模式﹐对侦探小说的发展产生了重大影响。
  虽然爱伦?坡奠定了很好的基础﹐但在美国﹐直到几十年後安娜?凯瑟琳?格林(1846~1935)发表《利文沃兹案》(1878)以後﹐侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。
  欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年﹐埃米尔?加博里奥 (1835~1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》﹐塑造了警察侦探勒考克先生的形像。勒考克是一个小人物﹐一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸人听闻 ﹐但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行﹐他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之後﹐相继出现了不少侦探小说作家。
  在英国﹐侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基?科林斯(1824~1889)继《白衣女人》(1859~1860)成功之后﹐1868年发表了《月亮宝石》﹐以其曲折动人的情节和深刻的人物描写﹐被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯?狄更斯也涉足这一领域﹐他的未完成的《艾德温?德鲁德之谜》就是一部侦察小说。广泛流行历久不衰﹑具有世界影响的侦探小说当属英国柯南道尔 (1859~1930)的福尔摩斯探案。柯南道尔在《血字的研究》(1887)里﹐第一次塑造了福尔摩斯这个颖悟无比的业馀侦探形像﹐此後﹐他在《四签名》(1889)﹑《巴斯克维尔的猎犬》(1902)﹑《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里﹐全部以福尔摩斯为主角﹐以华生作陪衬﹐解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。
  福尔摩斯探案故事的成功﹐使侦探小说如雨後春笋﹐迅速在西方兴起。早期的主要作家有﹕英国理查德?奥斯丁?弗里曼(1862~1943)﹐他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰?桑代克医生﹐并且首创了“逆侦探小说”﹐即首先说明罪犯的身份﹐然後倒叙破案的情况﹔奥克兹男爵夫人(1865~1947)﹐在《角落里的老人》一书里﹐首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探﹔阿?爱?伍?梅森 (1865~1948)﹐塑造了侦探汉诺德先生﹔吉尔伯特?凯思?切斯特顿(1874~1936)﹐塑造了教士侦探布朗神父﹔埃德蒙?克?本特利 (1875~1956)﹐塑造了侦探菲利普?特伦特﹔厄内斯特?布拉默 (1869~1942) ﹐塑造了瞎子侦探马克斯?卡拉多斯。在美国﹐卡罗林?韦尔斯(1869~1942)塑造了侦探弗莱明?斯通﹔梅尔维尔?戴维森?波斯特 (1871~1930)塑造了阿布纳大叔。但是﹐这一时期英国的厄内斯特?威廉?霍纳恩(1866~1921)所写的拉斐尔斯故事﹐法国的莫里斯?勒布朗 (1864~1941)所写的侠盗阿森?吕班故事﹐最受读者的欢迎。
  第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期﹐称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国 ﹐就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣﹐下层阶级的人也竞相阅读。这时﹐早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失﹐谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号﹐人们关心的不再是是非﹑善恶的斗争﹐而是怎样把疑案侦破。“黄金时代” 的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏﹐或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案的机会﹐所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏﹐既没有探索社会问题﹐也没有反映社会现实。
  美国黄金时代的发起者是S.S.范?戴恩﹐他的真名是威?亨?赖特(1888~1939)。他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里﹐塑造了博学多识的侦探菲洛?万斯的形像﹐赢得了读者的欢迎。赖特之後是艾勒里?奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作侦探的名字﹐实际是弗雷德里克?丹奈(1905~ )和曼弗里德?李(1905~1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前﹐让读者同侦探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)﹑《希腊棺材之谜》(1932)﹑《埃及十字架之谜》(1932)和《中国橘子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期﹐雷克斯?斯托特(1886~ )所塑造的“安乐椅”侦探尼罗?沃尔夫也相当著名。
  与此同时﹐英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎?克里斯蒂 (1891~1976)﹐她是“黄金时代”最有代表性的作家之一﹐善於利用扑朔迷离的布局﹑充满疑窦的人物﹐创造许多假象﹐最後提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说﹐塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形像。她的许多小说如《东方快车谋杀案》﹑《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括﹕弗里曼?威尔斯?克罗夫茨 (1879~1957)﹐塑造了侦探弗伦奇﹔H.C.贝利(1929~ ) ﹐塑造了侦探雷金纳德?福岑﹔安东尼?伯克利﹐塑造了侦探罗杰?谢林汉姆﹔美国出生的约翰?狄克森?卡尔(1906~ )﹐塑造了侦探费尔和亨利?梅里维尔﹔多萝西?塞耶斯(1893~1957)﹐塑造了侦探皮特﹑维姆两勋爵。
  20世纪20年代末期﹐美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说﹐称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面﹐在叙述故事和人物刻画上﹐与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第一次世界大战以後﹐世界范围的经济萧条对美国打击很深﹐工人失业﹐生活贫困﹐官吏贪污腐化﹐社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实﹐提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔?哈梅特 (1894~1961)和雷蒙德?钱德勒(1888~1958) 。在他们的作品中﹐人物不再是为情节需要而安排的符号﹐侦探本人也不是万能的英雄﹐他们有自己的弱点﹐也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色﹐钱德勒笔下的私人侦探菲利普?马洛尽管人品正直﹐但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者﹐警察常与黑社会的组织互相勾结﹐而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻画得有血有肉﹐给人以真实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练﹑粗俗的生动对话﹐反映人物的性格﹐推动故事的发展﹐增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)﹑《玻璃钥匙》﹑《瘦人》(1932)﹑钱德勒的《大睡》(1939)﹑《别了﹐亲爱的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作﹐而且在文学界也赢得了一定的声誉。
  “硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以後﹐美英一些追求商业价值的侦探小说家﹐甚至把“硬汉派”小说推到了色情文学的边缘。红极一时的米凯?斯皮兰(1918~ )﹐在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克?哈默作主人公的侦探小说里﹐集中描写性和暴力﹐充满色情和血腥殴打的场面﹐直到70年代还能感到其影响。
  有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》﹑《抛锚》和《诺言》﹐寻求犯罪的根源﹐主张伸张正义﹐具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治?西默农的侦探小说写对人的探索﹐重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪﹐而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑﹐著意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》﹑《神经战》﹑《奥古斯特之死》﹑《梅格雷和不情愿的证人》等。
  1940年以後的著名侦探小说家还有﹕美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889~1970)﹐塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克里奇和理查德·洛克里奇夫妇﹐写关於诺思先生夫妇的侦探故事﹔玛丽·J·拉蒂斯和玛莎?亨尼萨特﹐笔名艾玛·拉森﹐创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撒彻尔﹔英国的伊丽莎白·麦金托什(1896~1952)﹐笔名约瑟芬·蒂伊﹐塑造了侦探格兰特﹔罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利﹐笔名埃德蒙·克里斯平﹐塑造了侦探蔗瓦斯·芬。
  传统侦探小说的模式由四部分构成﹕1.神秘的环境﹔2.严密的情节﹐包括介绍侦探﹐列出犯罪事实及犯罪线索﹐调查﹐宣布案件侦破﹐解释破案﹐结局﹔3.人物和人物间关系﹐主要有 4类人物﹕受害者﹐罪犯﹐侦探﹐侦探的朋友﹐牵涉进罪案的好人﹔4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合﹐但它们是传统侦探小说的结构基础。
  侦探小说目前在西方仍然十分流行﹐在美国差不多占每年图书销售量的四分之一﹐绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。
  世界侦探推理小说流派与特点
  我们回顾了侦探推理小说的起源与发展,评析了欧美侦探小说与日本推理小说两大
  阵营的主要作家及其代表作。此外,还有一些作家也值得介绍一下。
  20世纪初,国际风云变幻,第一次世界大战中诞生了间谍小说,间谍小说的写作模
  式是从侦探小说结构中脱胎而来的。侦探小说的写作模式是:罪案——侦查——推理—
  —破案。间谍小说的模式是:间谍——反间谍——斗智——破案。两者都具备作案与破
  案两大要素。当然,间谍小说不仅为了破获某个罪犯,而是与国家利益乃至民族利益有
  关。法国侦探小说作家莫里斯·勒布朗的《亚森·罗平大战福尔摩斯》的有些篇章已涉
  及到间谍活动的内容,并引起其他作家的重视。1903年诞生了第一部西方间谍小说《沙
  之谜》,作者是英国情报官欧斯金·柴尔德斯。1915年英国作家约翰·布坎写出了《三
  十九步》。这篇间谍小说写从南非归来的英国青年汉利,遇到了一个与国际情报机关有
  联系的男人,那个男人突然被谋杀,汉利也被卷进了一个国际阴谋漩涡中。从此,他处
  在警方的追捕与间谍谋杀的夹缝中,历经各种惊险的场面。这部读来惊心动魄的小说,
  开创了世界间谍小说的先河,也为毛姆、萨珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼
  斯·韦德礼、约翰·勒卡雷、宁·戴顿、西村寿行、金圣钟的间谍小说与侦探小说提供
  了创作模式。其中影响最大的是毛姆。
  毛姆1874年生于法国巴黎,父母双亡,由当牧师的叔父带回英国接受教育。后来又
  赴德国海德堡大学读书,精通法、英、德三国语言;毛姆自幼爱好写作,尽管他是医科
  大学的毕业生,仍弃医从文。40岁前写戏剧、散文、诗歌。40岁后致力于小说创作,以
  《月亮与六便士》、《雨》、《摩托车》、《剃刀边缘》、《人性枷锁》闻名于世。以
  间谍题材为内容的《秘密情报员》,则是闻名世界文坛的间谍小说。这部作品情节惊险,
  故事高潮迭起。缘于作者曾做过多年谍报员,他把国际之间的间谍战,通过侦探小说的
  模式加以表达,充满了悬念与格斗场面,使侦探小说的成功经验在间谍小说中得以生动
  体现。
  间谍小说尽管不等于侦探小说,但明显受到侦探小说的影响,不少场面与细节都是
  从侦探小说中借鉴而来的。
  在东欧与前苏联,也出现了一批重要作品。苏联十月革命胜利之后,肃反工作致使
  国家安全部门与间谍展开了斗争,文坛出现了《冒名顶替》、《侦察员的良心》、《猫
  头鹰的阴影》、《一起特大要案的侦查始末》、《洛利塔号之谜》、《自杀研究者的毁
  灭》、《夜里发生的案件》、《死亡陷阱》、《阿尔巴特案件》等反特侦破小说。这些
  小说以公安机关保护胜利果实和犯罪分子盗窃情报为主线,从而展开侦破与反侦破的斗
  争。在五六十年代,苏联的侦探反特小说也有相当的影响,使中国与东欧文坛出现了创
  作“反特小说热”。
  最后,我们要谈谈中国的侦探小说。构成侦探小说的主要因素是案子。早在《后汉
  书》中就有不少断案故事,以后,《三国志》中有《蜜中鼠矢》,《魏书》中有《刀销
  得贼》、《妄认死尸》、《破鸡得情》;后来明代出现了《益智编》(孙能传著),清
  代出现了《疑狱集》(金凤清编)。这些破案故事,都可以说为中国侦探小说的诞生提
  供了素材与基础。明清时代,中国盛行公案小说,出现了以包拯为主角的《包公案》、
  《三侠五义》。包拯刚直不阿,铁面无私,他断案以个人智慧和重视物证为特点,但在
  写法上渗入了神奇的托梦;给破案带来了不科学的因素。荷兰人高罗佩则写出了《狄公
  案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁杰为主角,他先后侦破了铜钟案、迷宫案、御珠案、
  断指案、黄金案等十几个案件,成为侦探推理文学史上的传奇人物。《狄公案》把西方
  现代破案方法,融入中国古代的故事中。布局离奇,波澜起伏,高潮迭起,扣人心弦。
  尤其是作者将犯罪的痕迹隐蔽在故事之中,时有时无,令人莫测,大大提高了侦探小说
  的趣味。《狄公案》是一本将西方推理小说与中国公案小说相结合的产物,对中国侦探
  小说的发展,起到了积极的作用。
  30年代,中国文坛受欧美侦探小说影响,盛行“侦探热”,程小青、孙了红、陆澹
  安等人先后涉足侦探题材,其中以程小青影响最大。程小青先以翻译柯南道尔的《福尔
  摩斯探案全集》引人注目,后来他见民众喜爱侦探小说,也就自己创作了《霍桑探案》,
  计50多篇。《舞后的归宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、
  《毛狮子》、《无头案》、《新婚劫》、《断指党》等作品,在当时十分畅销,不少侦
  探小说在40年代被拍成电影,红极一时。
  50年代,中国受前苏联反特小说的影响,出现了《国庆十点钟》、《徐秋影案件》、
  《第四者》等反特小说,在写会上模仿其小说的创作模式。80年代又出现了“法制文学”
  高潮、,把罪犯从特务分子转变为个人犯罪,如80年代初出现的《玫瑰香奇案》无疑是
  一个进步。其中一些优秀作品已触及人性的复杂性以及犯罪动机的原因,但总体来说,
  成就不是很高。
  在80年代的韩国,金圣钟、吴有权分别创作了《欲望的深渊》、《情梦》、《复仇
  的迷途》、《枕畔血影》等复仇推理小说。很明显;受到日本作家西村寿行与美国作家
  约翰·布坎的影响,尽管作品格调不很高,但说明侦探推理小说在韩国的文学界已经引
  起重视。
  通过以上简单的回顾,我们了解到侦探推理小说在世界各国发展的状况。为此我们
  可找到一些规律性的东西。
  一、侦探推理小说家大都学历不高,不少人是通过自学成才的。如柯南道尔、木木
  高太郎、横沟正史、毛姆原先是学医的;森村诚一、夏树静子毕业于英语系;佐野洋学
  的是心理学;乔治·西默农、赤川次郎只读到高中;阿加莎·克里斯蒂、达谢尔·哈梅
  特、程小青只读过小学;仁木悦子连学校大门也未进过;松本清张、水上勉都是在艰苦
  的环境中,由半工半读而走上文学道路的。由此可见、侦探推理小说家的学历普遍不高,
  真正以文学系毕业而成为作家的,寥寥无几,这些作家的经历都不是一帆风顺,柯南道
  尔、阿加莎·克里斯蒂、森村诚一、达谢尔,哈梅特都饱尝了投稿失败的辛酸。他们历
  经磨难,凭自己的刻苦与勤奋才在文学上有所建树。他们的职业也是丰富多彩的,水上
  勉当过和尚,干过广告代理人、时装推销员等十九个职业;松本清张跨入文坛前,为人
  扫街,卖烧饼;森村诚一在大饭店当职员。赤川次郎是校对;柯南道尔开的私人诊所,
  门可罗雀;毛姆则当谍报员;达谢尔·哈梅特、程小青、西村京太郎干过私人侦探;阿
  加莎·克里斯蒂随第二任丈夫去世界各国考察文物;横沟正史、佐野洋、三好彻、石达
  川三都干过新闻记者与编辑工作……这些经历,为他们创作侦探推理小说提供了第一手
  的素材,也磨练了他们的意志。
  二、侦探推理小说家都热爱读书,从文学名著中汲取营养。英国侦探小说家威尔基
  ·柯林斯受英国文豪狄更斯的影响颇大;法国侦探小说家莫里斯·勒布朗从法国文豪福
  楼拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了营养;阿加莎·克里斯蒂认为她是受狄更斯的文学
  熏陶长大的;森村诚一把罗曼,罗兰的作品视为“圣经”;江户川乱步、横沟正史、高
  木彬光在生活艰难的历程中,读了大量世界名著,并借鉴了各种流派的艺术表现手法。
  侦探小说家之间也互相学习,爱伦·坡影响了美国作家;柯南道尔又影响了阿加莎·克
  里斯蒂、江户川乱步、赤川次郎;阿加莎·克里斯蒂又影响了仁木说子;他们在学习前
  人的基础上,都力图形成自己的风格与特点。
  三、世界侦探小说艺术流派的风格多姿多彩。无论是柯南道尔,还是阿加莎·克里
  斯蒂,我们都能从他们的作品中感受到各自独特的魅力。同样是社会派推理小说,森村
  诚一区别于松本清张,夏树静子区别于仁木悦子,西村京太郎区别于高木彬光,西村寿
  行区别于胜目梓,各自形成了细腻、粗犷、委婉、刚烈、奇异、严峻、香艳、朴素、恐
  怖、幽默的艺术风格与流派。如森村诚一喜欢选择登山为作案现场,《恋情的报复》、
  《青春的证明》、《复仇幽灵》中都有登山队员遇害的情节:一方面为案情增加神秘的
  色彩,另一方面也写出了日本人喜欢登山的特点。西村京太郎则把凶案安排在列车上,
  如《约会中的阴谋》、《六号车厢》、《蓝色列车上的谋杀案》,从而使案情扑朔迷离,
  把凶手的范围缩小到最小程度,引起读者浓厚的兴趣。佐野洋则把凶案的发生,插入男
  女恋情之中,通过日本婚姻问题来反映社会问题。这些独特的创作方式以及作品的独特
  风格,使侦探推理小说在世界文坛上大放异彩。
  从欧美侦探到日本推理,说明侦探推理小说越来越接近大众生活,越来越重视读者
  的阅读习惯;而读者对这种文学题材的喜爱,说明侦探推理小说是有蓬勃生命力的。但
  是在世界文学史上,一些作家与评论家常排斥这种大众文学,如日本文学史上,几乎很
  少提到推理小说家的名字,中国文学史上排斥武侠小说家,这都不是一种科学的态度。
  许多文学资料中都缺少对侦探推理小说的评述;一些世界文学家辞典中,都不收侦探小
  说家的条目。为了了解这些作家的生平,笔者参考了十几部书槁与辞典。由感于此,写
  了这篇“世界侦探推理小说史话”,补其空白,也可为爱好、研究侦探推理小说的读者
  与研究者提供参考。
  
  世界上最知名的侦探推理小说家
  柯南·道尔(1859——1930)英国杰出的侦探小说家、剧作家。
  毕业于爱丁堡医科大学,行医10余年,收入仅能维持生活,后专写侦探小说。
  《血字的研究》几经退稿才发表,以《四签名》闻名于世。1891年弃医从文,遂成侦探小说家。代表作有《波斯米亚丑闻》《红发会》、《五个桔核》等。
  1894年决定停止写侦探小说,在《最后一案》中让福尔摩斯在激流中死去。不料广大读者对此愤慨,提出抗议。柯南道尔只得在《空屋》中让福尔摩斯死里逃生,又写出《巴斯克维尔的猎犬》、《归来记》、《恐怖谷》等侦探小说。塑造的福尔摩斯已成为世界上家喻户晓的任务。福尔摩斯的办公地点也成了旅游点。作品合乎逻辑的推理引人入胜,结构起伏跌宕,人物形象鲜明,涉及当时英国社会现实。对于其艺术成就,英国著名小说家毛姆曾说:“和柯南道尔所写的《福尔摩斯探案全集》相比,没有任何侦探小说曾享有那么大的声誉。”柯南道尔被成为“英国侦探小说之父”,成为世界最畅销书作家之一。
  爱伦·坡(1809——1849)
  美国作家、文艺评论家。出身演员家庭。提倡“为艺术而艺术”,宣扬唯美主义、神秘主义。受西欧尤其法国资产阶级文学颓废派影响最大。小说有《怪诞故事集》、《黑猫》、《莫格街谋杀案》等。论文有《写作的哲学》、《诗歌原理》。1841年发表的《莫格街谋杀案》是公认为最早的侦探小说。内容写密室凶杀,凶手居然是猩猩。1842年发表的《玛丽·罗杰神秘案件》,纯粹用推理形式破案。其他如《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》等五部小说成功创造了五种推理小说模式,(密室杀人、安乐椅上的纯推理侦探、破解密码诡计、侦探即是凶手及心理破案、人的盲点)塑造了业余侦探奥古斯特·杜平这一艺术典型。爱伦·坡被誉为“侦探小说的鼻祖”。其小说风格怪异离奇,充满恐怖气氛。
  阿加莎·克里斯蒂(1890——1976)国杰出的侦探小说家。早年丧父。没有读过大学,在母亲的教导下阅读文学作品,受狄更斯小说影响颇深。16岁时开始写侦探小说,第一部是《别墅奇案》,但出版商对此毫无兴趣。经过不断写作实践,终于写出《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》等侦探名篇,塑造了波洛着这一艺术典型。从事侦探小说55年中一共写了60余本侦探小说,几十个以侦探为题材的剧本。其中《老鼠夹》一剧在英国舞台上创造了上演30年不衰的记录。侦探小说有很高的文学性,继承了柯南道尔擅长编排扑朔迷离的布局,又加上她对医药学的研究,以心理学和医学的观点加以破案,堪称一绝。文字见解生动,引人入胜。法国总统戴高乐曾是“克里斯蒂小说迷”。英国女皇曾授予阿加莎·克里斯蒂为英国文学会会员。作品被译成103种文字,外文译本总数超过莎士比亚。80年代曾列为世界上最畅销书作家之首。
  江户川乱步(1894——1965)原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》,获《新青年》杂志 V青睐,一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作,是日本推理“本格派”的创始人。代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等,笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。 1954年建立江户川乱步侦探小说奖,奖品为一尊福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事小说又丰富的想象力,风格怪异,情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》,总结和评价自己一生的创作。
  松本清张(1910-1992)日本著名推理小说家。生于福冈县。出身贫苦,高小毕业后当勤杂工、印刷工。后到《朝日新闻》报社广告部搞设计。受芥川龙之介和菊池宽影响,40岁时致力于小说创作。 1954年以《一部‘小仓日记’传》获芥川奖。早期作品以写社会小人物为主,后转向推理小说。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》,1963年被推选为日本推理小说理事长,并誉为“推理小说的清张时代”。另著有历史小说、科幻小说、现代小说多部,多次获各种文艺奖,是大器晚成的作家典型。
  
  优秀侦探推理小说
  《北斗推理剧场悬念奇想集》首发起点 《仿生奇想录》 《约拿的神迹实》---作者:实话戏说 《恐怖三人组系列》 《夜魔》 《猎人手记系列》小说 《天眼》新浪获奖
  

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