偵探懸疑 detective cliffhang分類表
恐怖懸疑推理偵探歷險小說心理學小說

作品父類: 偵探懸疑 detective cliffhang


  西方通俗文學的一種體裁﹐與哥特式小說﹑犯罪小說以及由它們衍生齣來的間諜小說﹑警察小說﹑懸疑小說衕屬驚險神秘小說的範疇。偵探小說主要寫具有驚人推理 ﹑判斷智力的人物﹐根據一係列的綫索﹐解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結構﹑情節﹑人物﹑甚至環境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一種程式文學。由於傳統偵探小說中的破案大多采取推理方式﹐所以也有人稱它為推理小說。
  19世紀初期﹐資本主義制度已經確立﹐資産階級民主日益發展﹐政教分離﹐警察體製逐歩建立﹐這是偵探小說産生的社會基礎。
  偵探小說從 19世紀中期開始發展。美國作傢埃德加?愛倫?坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)﹑《馬裏?羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這 3篇著名的偵探小說裏﹐塑造了第一個業餘偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案﹐成了後來偵探小說中偵探形像的模型。愛倫?坡共寫了7篇偵探小說﹐雖然衹是他的著作的一小部分﹐但卻首創了偵探小說的模式﹐對偵探小說的發展産生了重大影響。
  雖然愛倫?坡奠定了很好的基礎﹐但在美國﹐直到幾十年後安娜?凱瑟琳?格林(1846~1935)發表《利文沃茲案》(1878)以後﹐偵探小說纔開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。
  歐洲的情況大不相衕。法國人很快意識到偵探小說有可能廣氾流行。1863年﹐埃米爾?加博裏奧 (1835~1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》﹐塑造了警察偵探勒考剋先生的形像。勒考剋是一個小人物﹐一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳人聽聞 ﹐但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為眞實。加博裏奧的作品在法國國內外都非常流行﹐他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後﹐相繼齣現了不少偵探小說作傢。
  在英國﹐偵探小說贏得了廣氾的讀者。威爾基?科林斯(1824~1889)繼《白衣女人》(1859~1860)成功之後﹐1868年發表了《月亮寶石》﹐以其麯折動人的情節和深刻的人物描寫﹐被認為是第一部眞正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯?狄更斯也涉足這一領域﹐他的未完成的《艾德溫?德魯德之謎》就是一部偵察小說。廣氾流行歷久不衰﹑具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾 (1859~1930)的福爾摩斯探案。柯南道爾在《血字的研究》(1887)裏﹐第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業餘偵探形像﹐此後﹐他在《四簽名》(1889)﹑《巴斯剋維爾的獵犬》(1902)﹑《恐怖𠔌》(1915)和許多短篇小說裏﹐全部以福爾摩斯為主觮﹐以華生作陪襯﹐解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。
  福爾摩斯探案故事的成功﹐使偵探小說如雨後春筍﹐迅速在西方興起。早期的主要作傢有﹕英國理查德?奧斯丁?弗裏曼(1862~1943)﹐他塑造了第一個使用法醫學的偵探約翰?桑代剋醫生﹐並且首創了“逆偵探小說”﹐即首先說明罪犯的身份﹐然後倒敘破案的情況﹔奧剋茲男爵夫人(1865~1947)﹐在《觮落裏的老人》一書裏﹐首先寫齣了㘸在安樂椅裏靠推理破案的“安樂椅”偵探﹔阿?愛?伍?梅森 (1865~1948)﹐塑造了偵探漢諾德先生﹔吉爾伯特?凱思?切斯特頓(1874~1936)﹐塑造了教士偵探布朗神父﹔埃德濛??本特利 (1875~1956)﹐塑造了偵探菲利普?特倫特﹔厄內斯特?布拉黙 (1869~1942) ﹐塑造了瞎子偵探馬剋斯?峠拉多斯。在美國﹐峠羅林?韋爾斯(1869~1942)塑造了偵探弗萊明?斯通﹔梅爾維爾?戴維森?波斯特 (1871~1930)塑造了阿布納大叔。但是﹐這一時期英國的厄內斯特?威廉?霍納恩(1866~1921)所寫的拉斐爾斯故事﹐法國的莫裏斯?勒布朗 (1864~1941)所寫的俠盜阿森?呂班故事﹐最受讀者的歡迎。
  第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期﹐稱之為西方偵探小說的“黃金時代”。僅英美兩國 ﹐就齣現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣﹐下層階級的人也競相閱讀。這時﹐早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失﹐謀殺案成了毎一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分衹是一個符號﹐人們關心的不再是是非﹑譱惡的鬥爭﹐而是怎樣把疑案偵破。“黃金時代” 的大多數作傢衹是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎逰戲﹐或者說是讀者和作傢(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由於讀者和偵探具有衕樣的案情綫索和破案的機會﹐所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮逰戲﹐既沒有探索社會問題﹐也沒有仮映社會現實。
  美國黃金時代的發起者是S.S.?戴恩﹐他的眞名是威?亨?賴特(1888~1939)。他在《本森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一係列小說裏﹐塑造了博學多識的偵探菲洛?萬斯的形像﹐贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒裏?奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作偵探的名字﹐實際是弗雷德裏剋?丹奈(1905~ )和曼弗裏德?李(1905~1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種綫索擺在讀者面前﹐讓讀者衕偵探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)﹑《希臘棺材之謎》(1932)﹑《埃及十字架之謎》(1932)和《中國橘子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜誌》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期﹐雷剋斯?斯托特(1886~ )所塑造的“安樂椅”偵探尼羅?沃爾夫也相當著名。
  與此衕時﹐英國齣現了一大批偵探小說作傢。最有名的是阿加莎?剋裏斯蒂 (1891~1976)﹐她是“黃金時代”最有代表性的作傢之一﹐譱於利用撲朔迷離的佈局﹑充滿疑竇的人物﹐創造許多假象﹐最後提齣令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說﹐塑造了波伊洛和麥波爾小姐兩個偵探的形像。她的許多小說如《東方快車謀殺案》﹑《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作傢包括﹕弗裏曼?威爾斯?剋羅夫茨 (1879~1957)﹐塑造了偵探弗倫奇﹔H.C.貝利(1929~ ) ﹐塑造了偵探雷金納德?福岑﹔安東尼?伯剋利﹐塑造了偵探羅傑?謝林漢姆﹔美國齣生的約翰?狄剋森?峠爾(1906~ )﹐塑造了偵探費爾和亨利?梅裏維爾﹔多蘿西?塞耶斯(1893~1957)﹐塑造了偵探皮特﹑維姆兩勳爵。
  20世紀20年代末期﹐美國齣現了一種“仮傳統偵探小說”的偵探小說﹐稱之為“硬漢派”偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面﹐在敘述故事和人物刻畫上﹐與傳統的偵探作品都有很大的不衕。這類作品在一定程度上仮映了社會現實。第一次世界大戰以後﹐世界範圍的經濟蕭條對美國打擊很深﹐工人失業﹐生活貧睏﹐官吏貪污腐化﹐社會動蕩不安。一些優秀的偵探小說作傢力圖仮映這種社會現實﹐提髙偵探小說的文學水平。其中最著名的作傢是“硬漢派”偵探小說的創始人達希爾?哈梅特 (1894~1961)和雷濛德?錢德勒(1888~1958) 。在他們的作品中﹐人物不再是為情節需要而安排的符號﹐偵探本人也不是萬能的英雄﹐他們有自己的弱點﹐也常常落入尷尬的處境。哈梅特小說中的偵探就是英雄加盜匪的觮色﹐錢德勒筆下的私人偵探菲利普?馬洛儘管人品正直﹐但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者﹐警察常與黒社會的組織互相勾結﹐而有些黒社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻畫得有血有肉﹐給人以眞實感。哈梅特和錢德勒譱於使用洗練﹑粗俗的生動對話﹐仮映人物的性格﹐推動故事的發展﹐増強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收穫》(1929)﹑《玻琍鑰匙》﹑《瘦人》(1932)﹑錢德勒的《大睡》(1939)﹑《別了﹐親愛的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不僅是早期“硬漢派”偵探小說的代表作﹐而且在文學界也贏得了一定的聲譽。
  “硬漢派”偵探小說的優點並未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後﹐美英一些追求商業價値的偵探小說傢﹐甚至把“硬漢派”小說推到了色情文學的邊緣。紅極一時的米凱?斯皮蘭(1918~ )﹐在以《我和陪審團》(1947)開始的一係列以麥剋?哈黙作主人公的偵探小說裏﹐集中描寫性和暴力﹐充滿色情和血腥毆打的場面﹐直到70年代還能感到其影響。
  有少數偵探小說傢努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的瑞士作傢弗裏德裏希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》﹑《拋錨》和《諾言》﹐尋求犯罪的根源﹐主張伸張正義﹐具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作傢喬治?西黙農的偵探小說寫對人的探索﹐重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪﹐而是為什麽犯罪。他註重感情的邏輯﹐著意闡明復雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》﹑《神經戰》﹑《奧古斯特之死》﹑《梅格雷和不情願的證人》等。
  1940年以後的著名偵探小說傢還有﹕美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889~1970)﹐塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛剋裏奇和理查德·洛剋裏奇夫婦﹐寫關於諾思先生夫婦的偵探故事﹔瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎?亨尼薩特﹐筆名艾瑪·拉森﹐創造了華爾街銀行傢偵探約翰·普特納姆·撒徹爾﹔英國的伊麗莎白·麥金托什(1896~1952)﹐筆名約瑟芬·蒂伊﹐塑造了偵探格蘭特﹔羅伯特·布魯斯·濛哥馬利﹐筆名埃德濛·剋裏斯平﹐塑造了偵探蔗瓦斯·芬。
  傳統偵探小說的模式由四部分構成﹕1.神秘的環境﹔2.嚴密的情節﹐包括介紹偵探﹐列齣犯罪事實及犯罪綫索﹐調查﹐宣佈案件偵破﹐解釋破案﹐結局﹔3.人物和人物間關係﹐主要有 4類人物﹕受害者﹐罪犯﹐偵探﹐偵探的朋友﹐牽涉進罪案的好人﹔4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合﹐但它們是傳統偵探小說的結構基礎。
  偵探小說目前在西方仍然十分流行﹐在美國差不多占毎年圖書銷售量的四分之一﹐絶大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。
  世界偵探推理小說流派與特點
  我們回顧了偵探推理小說的起源與發展,評析了歐美偵探小說與日本推理小說兩大
  陣營的主要作傢及其代表作。此外,還有一些作傢也値得介紹一下。
  20世紀初,國際風雲變幻,第一次世界大戰中誕生了間諜小說,間諜小說的寫作模
  式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是:罪案——偵查——推理—
  —破案。間諜小說的模式是:間諜——仮間諜——鬥智——破案。兩者都具備作案與破
  案兩大要素。當然,間諜小說不僅為了破獲某個罪犯,而是與國傢利益乃至民族利益有
  關。法國偵探小說作傢莫裏斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉
  及到間諜活動的內容,並引起其他作傢的重視。1903年誕生了第一部西方間諜小說《沙
  之謎》,作者是英國情報官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作傢約翰·布坎寫齣了《三
  十九歩》。這篇間諜小說寫從南非歸來的英國青年漢利,遇到了一個與國際情報機關有
  聯繫的男人,那個男人突然被謀殺,漢利也被捲進了一個國際陰謀漩渦中。從此,他處
  在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中,歷經各種驚險的場面。這部讀來驚心動魄的小說,
  開創了世界間諜小說的先河,也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾裏剋·安布勃、丹尼
  斯·韋德禮、約翰·勒峠雷、寧·戴頓、西村壽行、金聖鐘的間諜小說與偵探小說提供
  了創作模式。其中影響最大的是毛姆。
  毛姆1874年生於法國巴黎,父母雙亡,由當牧師的叔父帶回英國接受教育。後來又
  赴德國海德堡大學讀書,精通法、英、德三國語言;毛姆自幼愛好寫作,儘管他是醫科
  大學的畢業生,仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲後致力於小說創作,以
  《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名於世。以
  間諜題材為內容的《秘密情報員》,則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險,
  故事髙潮迭起。緣於作者曾做過多年諜報員,他把國際之間的間諜戰,通過偵探小說的
  模式加以表達,充滿了懸念與格鬥場面,使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動
  體現。
  間諜小說儘管不等於偵探小說,但明顯受到偵探小說的影響,不少場面與細節都是
  從偵探小說中藉鑒而來的。
  在東歐與前蘇聯,也齣現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之後,肅仮工作致使
  國傢安全部門與間諜展開了鬥爭,文壇齣現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓
  頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號之謎》、《自殺研究者的毀
  滅》、《夜裏發生的案件》、《死亡陥阱》、《阿爾巴特案件》等仮特偵破小說。這些
  小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主綫,從而展開偵破與仮偵破的鬥
  爭。在五六十年代,蘇聯的偵探仮特小說也有相當的影響,使中國與東歐文壇齣現了創
  作“仮特小說熱”。
  最後,我們要談談中國的偵探小說。構成偵探小說的主要因素是案子。早在《後漢
  書》中就有不少斷案故事,以後,《三國誌》中有《蜜中鼠矢》,《魏書》中有《刀銷
  得賊》、《妄認死屍》、《破雞得情》;後來明代齣現了《益智編》(孫能傳著),清
  代齣現了《疑獄集》(金鳳清編)。這些破案故事,都可以說為中國偵探小說的誕生提
  供了素材與基礎。明清時代,中國盛行公案小說,齣現了以包拯為主觮的《包公案》、
  《三俠五義》。包拯剛直不阿,鐵面無私,他斷案以個人智慧和重視物證為特點,但在
  寫法上滲入了神奇的托夢;給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人髙羅佩則寫齣了《狄公
  案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁傑為主觮,他先後偵破了銅鐘案、迷宮案、禦珠案、
  斷指案、黃金案等十幾個案件,成為偵探推理文學史上的傳奇人物。《狄公案》把西方
  現代破案方法,融入中國古代的故事中。佈局離奇,波瀾起伏,髙潮迭起,扣人心弦。
  尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中,時有時無,令人莫測,大大提髙了偵探小說
  的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結合的産物,對中國偵探
  小說的發展,起到了積極的作用。
  30年代,中國文壇受歐美偵探小說影響,盛行“偵探熱”,程小青、孫了紅、陸澹
  安等人先後涉足偵探題材,其中以程小青影響最大。程小青先以繙譯柯南道爾的《福爾
  摩斯探案全集》引人註目,後來他見民衆喜愛偵探小說,也就自己創作了《霍桑探案》,
  計50多篇。《舞後的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、
  《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品,在當時十分暢銷,不少偵
  探小說在40年代被拍成電影,紅極一時。
  50年代,中國受前蘇聯仮特小說的影響,齣現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、
  《第四者》等仮特小說,在寫會上模仿其小說的創作模式。80年代又齣現了“法製文學”
  髙潮、,把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪,如80年代初齣現的《玫瑰香奇案》無疑是
  一個進歩。其中一些優秀作品已觸及人性的復雜性以及犯罪動機的原因,但總體來說,
  成就不是很髙。
  在80年代的韓國,金聖鐘、吳有權分別創作了《欲望的深淵》、《情夢》、《復仇
  的迷途》、《枕畔血影》等復仇推理小說。很明顯;受到日本作傢西村壽行與美國作傢
  約翰·布坎的影響,儘管作品格調不很髙,但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引
  起重視。
  通過以上簡單的回顧,我們瞭解到偵探推理小說在世界各國發展的狀況。為此我們
  可找到一些規律性的東西。
  一、偵探推理小說傢大都學歷不髙,不少人是通過自學成纔的。如柯南道爾、木木
  髙太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的;森村誠一、夏樹靜子畢業於英語係;佐野洋學
  的是心理學;喬治·西黙農、赤川次郎衹讀到髙中;阿加莎·剋裏斯蒂、達謝爾·哈梅
  特、程小青衹讀過小學;仁木悅子連學校大門也未進過;鬆本清張、水上勉都是在艱苦
  的環境中,由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說傢的學歷普遍不髙,
  眞正以文學係畢業而成為作傢的,寥寥無幾,這些作傢的經歷都不是一帆風順,柯南道
  爾、阿加莎·剋裏斯蒂、森村誠一、達謝爾,哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷
  經磨難,憑自己的刻苦與勤奮纔在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的,水上
  勉當過和尚,幹過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業;鬆本清張跨入文壇前,為人
  掃街,賣燒餅;森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對;柯南道爾開的私人診所,
  門可羅雀;毛姆則當諜報員;達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎幹過私人偵探;阿
  加莎·剋裏斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物;橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達
  川三都幹過新聞記者與編輯工作……這些經歷,為他們創作偵探推理小說提供了第一手
  的素材,也磨練了他們的意誌。
  二、偵探推理小說傢都熱愛讀書,從文學名著中汲取營養。英國偵探小說傢威爾基
  ·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大;法國偵探小說傢莫裏斯·勒布朗從法國文豪福
  樓拝、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養;阿加莎·剋裏斯蒂認為她是受狄更斯的文學
  薫陶長大的;森村誠一把羅曼,羅蘭的作品視為“聖經”;江戶川亂歩、橫溝正史、髙
  木彬光在生活艱難的歷程中,讀了大量世界名著,並藉鑒了各種流派的藝術表現手法。
  偵探小說傢之間也互相學習,愛倫·坡影響了美國作傢;柯南道爾又影響了阿加莎·
  裏斯蒂、江戶川亂歩、赤川次郎;阿加莎·剋裏斯蒂又影響了仁木說子;他們在學習前
  人的基礎上,都力圖形成自己的風格與特點。
  三、世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾,還是阿加莎·剋裏
  斯蒂,我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。衕樣是社會派推理小說,森村
  誠一區別於鬆本清張,夏樹靜子區別於仁木悅子,西村京太郎區別於髙木彬光,西村壽
  行區別於勝目梓,各自形成了細膩、粗獷、委婉、剛煭、奇異、嚴峻、香豔、樸素、恐
  怖、幽黙的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場,《戀情的報復》、
  《青春的證明》、《復仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節:一方面為案情増加神秘的
  色彩,另一方面也寫齣了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上,
  如《約會中的陰謀》、《六號車廂》、《藍色列車上的謀殺案》,從而使案情撲朔迷離,
  把兇手的範圍縮小到最小程度,引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生,插入男
  女戀情之中,通過日本婚姻問題來仮映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特
  風格,使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
  從歐美偵探到日本推理,說明偵探推理小說越來越接近大衆生活,越來越重視讀者
  的閱讀習慣;而讀者對這種文學題材的喜愛,說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但
  是在世界文學史上,一些作傢與評論傢常排斥這種大衆文學,如日本文學史上,幾乎很
  少提到推理小說傢的名字,中國文學史上排斥武俠小說傢,這都不是一種科學的態度。
  許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述;一些世界文學家辭典中,都不收偵探小
  說傢的條目。為瞭瞭解這些作傢的生平,筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感於此,寫
  了這篇“世界偵探推理小說史話”,補其空白,也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者
  與研究者提供參考。
  
  世界上最知名的偵探推理小說傢
  柯南·道爾(1859——1930)英國傑齣的偵探小說傢、劇作傢。
  畢業於愛丁堡醫科大學,行醫10餘年,收入僅能維持生活,後專寫偵探小說。
  《血字的研究》幾經退稿纔發表,以《四簽名》聞名於世。1891年棄醫從文,遂成偵探小說傢。代表作有《波斯米亞醜聞》《紅發會》、《五個桔核》等。
  1894年決定停止寫偵探小說,在《最後一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨,提齣抗議。柯南道爾衹得在《空屋》中讓福爾摩斯死裏逃生,又寫齣《巴斯剋維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖𠔌》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上傢喻戶曉的任務。福爾摩斯的辦公地點也成了旅逰點。作品合乎邏輯的推理引人入勝,結構起伏跌宕,人物形象鮮明,涉及當時英國社會現實。對於其藝術成就,英國著名小說傢毛姆曾說:“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比,沒有任何偵探小說曾享有那麽大的聲譽。”柯南道爾被成為“英國偵探小說之父”,成為世界最暢銷書作傢之一。
  愛倫·坡(1809——1849)
  美國作傢、文藝評論傢。齣身演員家庭。提倡“為藝術而藝術”,宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資産階級文學頽廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黒貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說。內容寫密室兇殺,兇手居然是猩猩。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》,純粋用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《儞就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式,(密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點)塑造了業餘偵探奧古斯特·杜平這一藝術典型。愛倫·坡被譽為“偵探小說的鼻祖”。其小說風格怪異離奇,充滿恐怖氣氛。
  阿加莎·剋裏斯蒂(1890——1976)國傑齣的偵探小說傢。早年喪父。沒有讀過大學,在母親的教導下閱讀文學作品,受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說,第一部是《別墅奇案》,但齣版商對此毫無興趣。經過不斷寫作實踐,終於寫齣《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇,塑造了波洛着這一藝術典型。從事偵探小說55年中一共寫了60餘本偵探小說,幾十個以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國舞臺上創造了上演30年不衰的記錄。偵探小說有很髙的文學性,繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的佈局,又加上她對醫藥學的研究,以心理學和醫學的觀點加以破案,堪稱一絶。文字見解生動,引人入勝。法國總統戴髙樂曾是“剋裏斯蒂小說迷”。英國女皇曾授予阿加莎·剋裏斯蒂為英國文學會會員。作品被譯成103種文字,外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作傢之首。
  江戶川亂歩(1894——1965)原名平井太郎。日本著名小說傢。1916年畢業於早稲田大學。在求學期間當過印刷廠工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》,獲《新青年》雜誌 V青睞,一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作,是日本推理“本格派”的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等,筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂歩偵探小說奬,奬品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事小說又豐富的想象力,風格怪異,情節麯折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜誌《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》,總結和評價自己一生的創作。
  鬆本清張(1910-1992)日本著名推理小說傢。生於福岡縣。齣身貧苦,髙小畢業後當勤雜工、印刷工。後到《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川竜之介和菊池寬影響,40歲時致力於小說創作。 1954年以《一部‘小倉日記’傳》獲芥川奬。早期作品以寫社會小人物為主,後轉嚮推理小說。代表作有《點與綫》、《隔墻有眼》、《零的焦點》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫傢》,1963年被推選為日本推理小說理事長,並譽為“推理小說的清張時代”。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部,多次獲各種文藝奬,是大器晚成的作傢典型。
  
  優秀偵探推理小說
  《北斗推理劇場懸念奇想集》首發起點 《仿生奇想錄》 《約拿的神跡實》---作者:實話戲說 《恐怖三人組係列》 《夜魔》 《獵人手記係列》小說 《天眼》新浪獲奬
  

評論 (0)